明慧：涂鸦诗

《孤独》

赶在

喜欢上

之前

紧紧抓住

景怡：涂鸦诗

伤口

是喜欢

速写的

（用最快的速度挥出最慢的姿态，才能刺中最深的伤口，诗句是如此让人无法闪躲。）

郭嵩：涂鸦诗

蓬动的红布上

孤独的白马

女人在房间里作画

喜欢上一种色彩

（树轮星斗互相辉映，诗句如镜头摆渡，颜色的转换如有安然的节奏，秋日里尽是淡淡的忧愁。）

茜梓：涂鸦诗

孤独的眼睛

喧嚣的生命

是堕落

或是

离开

（上节铺排了如构图一般黯然的氛围，可惜下节的衔接有点落空，诗句在张望探视之间失了焦。）

雯芩：涂鸦诗

生命曾白

對錯

擴散了

顏色

（诗句和构图皆有泼墨的架势，生命的藤蔓如是在俗世的染缸苟延，唯有诗，可以还原本色。）

双越：涂鸦诗

女人的癌

流血的

眼睛

投射了

癌細胞

在

狩獵

那女人

的肉身

（颇有达达主义的拼贴风格，诗句似在透视身体，疾病的凄厉一蹴而就，可是性别的向度较为无从捉摸，不过或许所谓女人的『癌』，可能另有所指。）

侞鴐：涂鸦诗

迷失在

喧囂

讓人

懷念起

獨白

（洗尽铅华露出字字珠玑，构图呈现化约归寂一般的净明，组句圆熟甚而睿智，可惜有点直截了当，少了一些必须推敲的诗味。）

莉珊：涂鸦诗

《床上的女人》

1911年

女人

在凝视中

显得无辜

喧嚣的晚上

欲望

不经意流血

扩散堕落

（红唇啼血并置在书页铅字之间，唯一缺憾是字词无从在构图中浑然成迹，似在勾描一段风流韵事，两节由远而近的推向一个欲望的女体，诗正是一种逼视和挑逗。）

周昊：涂鸦诗

张牙舞爪的

欲望，不经意

投射在

女人的凝视中

像体内缓慢扩散的

透明

那个房间的颠簸

不是升

华而是

堕落

（欲望不假粉饰，赤裸裸的几行诗句，颇有灵肉挣扎的姿态，『透明』之后的文气稍滞，升华堕落之指偏俗，但是无碍想象的繁殖。）

欣怡：涂鸦诗

《老剪刀》

拘束的生命

像  衰老的剪刀

无力

（剪刀画来像是斧头，但是构图的任何缺失，却被简单而深邃的诗句补足，言简自能意赅，『拘束的』可剪，因为生命在没有遇见诗之前，从不自由。）

淑娟：涂鸦诗

喃喃的

不是　怀念

不是　救赎

不是　悲哀

是　    床

是　    红

是　    肉

 是        兽 

 是

 女人

（似乎是清贞决绝的独白，天底下需要喃喃的总是女人，断句排列虽然流于形式化，但是诗句罗列的隐喻符号，多有引人深思之处。）

晓琳：涂鸦诗

曾经

喜欢

紧紧抓住

种种诠释

虚伪　喧嚣　错置

离开

是一种

安逸

（彷佛从烦俗困顿投身百花丛间，『虚伪』一行如果删去，诗句分成两节，则更有化蝶一般的透彻灵性。）

伟明：涂鸦诗

《辜独》

透明玻璃杯

无法

显露色彩

前面的镜子

不是

简单的画

迷失　错乱

我离不开

悲哀

（迷宫的设计颇有新意，一节借喻二节状物三节自况，虽然诗句过于跳跃而稍难统合，但也不啻为一种扑朔迷离。）

彦慧：涂鸦诗

《假》

假

無辜

真　虛偽

透明

的慾望

墮落　也

悲哀　的

他們

（构图如采蛇身蜿蜒，或许就更能突出人世虚伪的主题，针对性稍强，诗可感叹而不宜批判。）

人豪：涂鸦诗

《欲望》

癌细胞的扩散

张牙舞爪的野兽

眼睛

紧紧抓住

她的身体

没有女人的房间

虚伪诡异错乱孤独

救

我

（构图几如装置艺术，但是图文皆有点喧闹，如果只取中间『眼睛』一节，只烧一个洞，『欲望』就更能颓然成形。）

依婷：涂鸦诗

《假面》

张牙舞爪的野兽

狩猎的欲望

镜子投射的她

握着沾血的牙刷

红色的虚伪

假想的安逸

让人

堕落

（『假面』的意涵无从连贯，诗句凑而不粘，意念于是呈现较为僵硬的块状，有点对不住栩栩如生的绘图。）

俊辉：涂鸦诗

切

割

镜子的

她

握着

沾血的刀子

是救赎

或是

堕

落

（绘图和诗句还算应节，但是整体较像是七月鬼片的镜头描述。）

慧婷：涂鸦诗

《癌》

野獸的欲望

像是

流血的癌細胞

緊緊抓住

紅色的

詭異假想

讓人

墮落

（构图显见心思，玄圈黑线似有诡谲蠕动的情境，不过诗句的意象过于稠密而断裂，但是也能作为细胞复制扩散的理解。）

翠仪：涂鸦诗

各种各样的欲望

让人错乱

迷失

在那个

红色的房间

（墨黑猩红的涂鸦突出了压抑的焦虑，诗句如果排成这样：各种各样／的迷失／在那个／红色的房间，让诗句带出『红色的房间』之『欲望』寓意，则更有咀嚼的空间。）

珮琪：涂鸦诗

光色

的

独白

是

透明玻璃杯子

颜色

少了一种