Monday, April 3, 2017
圣雅:一方风景
过客
每次和朋友经过,总厚颜无耻的跟他们说这是我的地盘。因为住在附近,外加这里得天独厚的便利店和食堂,每天定会途经数次。但又说来惭愧,有个家伙比我更资深,这大概是它的地盘。
四年前刚搬进宿舍的第一个傍晚,此处是同样的场景。一只看起来营养很好、心情也很好的猫,在这里坐着,腰身挺的很直。走过路过的行人总会有几个过去摸摸它的头,拍个照。有时,看猫的人甚至很有礼貌的排起一条队,看起来可笑又可爱。时常,这里被三五个看猫的人围成一个小圈。不知道的人,还会莫名其妙的来凑个热闹。不认识的陌生人也可以在这里,以这只猫开展出话题。
清晨,通常不知道这只猫在哪处睡到自然醒,这里只是它用餐和餐后打盹的地方。起初看到它的时候,凭它的体型断定这里肯定离食堂不远。不出所料,这里附近有两间食堂。但后来明白了,它的体型和食堂无关,毕竟它的食物很可能比食堂的好吃多了。日正当中,这里又成了景点。等到炎热的午后,人们都在避暑,它可以清静的在此处补个眠。傍晚,它一定会在这里。
仿佛去了个超市出来,已经过了四个年头。纵然日晒雨淋,这地方却是一如初见。我的头发长长短短,身边的人来来往往;猫毛发的颜色浅了些,鼻子和脸上也多了几道疤痕。可岁月唯独对眼下这场景手下留了情。这里是我觉得最亲切的地方,这里最它最熟悉的地方。可总会有一天,经过这里的人不再是我,躺在这里的猫也不再是它。我们都只是这个地方的过客。
(行文一直标榜场景二字,几乎是心虚的蹊跷,形容描绘的开展也就显得捉襟见肘,猫的存在虽然天经地义,但是要有天地墙瓦的配搭才算风景,文字在朴实自然中稍欠深意,结尾试图以『过客』提味,但是过于方便简单。)
慧莹:一方风景
盼
那是每回回家必经的屋子。没有围栏,也没有铁门。隔壁两老总爱坐在藤椅上,默不作声地观赏屋前的风景。枯藤老树上,鸟儿叽叽喳喳地唱个不停。他们心中也跟着节拍唱着,手上的扇子有规律地摆动着,嘴边还不时扬起微微的笑容。依旧是两个人,依旧是退休后在普通不过的日子。早晨的气息在宁静中散发出芳香,老奶奶再也按捺不住亢奋的心情,“老的,今天天气特别好啊!”旁边的爷爷依然木头似地坐在那里,痴痴地望着远方,待手上扇动的老扇停止时,才随便地应付一句:“是时候了。”
阳光斜射在两老的银发丝,在光合作用下反应出充满期盼的神情。我随口打个招呼:“嘿爷爷奶奶,今天这么早啊,儿子要回来吗?”
奶奶更加按捺不住了:“他们就快到了,快到了。”奶奶含蓄地笑,可心里早已开满了幸福的花瓣。老爷爷将身子转向一边,无奈老奶奶依然在旁沾沾自喜。
两老耐心地等着。中午时分,烈日当空。地面上投射的影子非常短。一辆黑色轿车徐徐地开向两老的破屋。一位身穿长袖衬衫,黑色西装裤的中年男子从车里出来,车子排放的废气为这里的空气增添了新鲜感。男子打开后车厢,搬出一袋又一袋的补品。两老目睹这一来一往的过程,间中中年男子还不停抱怨驶入老家的这段路越来越凹凸不平。
奶奶说这里有车的人不多,铺一条“黑马路”只会让家门前的风景变得更脏乱。爷爷心想小时候这孩子不也光着脚丫在这片土地奔跑,如今怎么嫌弃它了。于是吭也不吭一声,静静地坐在那儿。
当年身材曼妙的女子好像有点发福了,牵着一群二、三岁大的孩子走到两老面前,客套地问候后就进入家里坐着,身上散发出的香水味还有些刺鼻。小孩们“爷爷奶奶”地囔着,叫得他们好不快乐。两老耐心地叙说着当年乡下的趣事,膝下那群孩子倒是听得津津有味。曾听老奶奶说她儿子公司的股票升了很多,规模也渐渐扩大,还扬言要将两老接到对岸的洋房享福。两老又摇头又摆手地,说不习惯城市的生活。听见儿子过得还不错,她心里不禁自豪起来,喜悦之情更不用说了。
玩闹一番之后天色渐渐暗下。出外收起晾干的衣服时,无意听见老奶奶的儿子说得先走了。“不留下来吃晚餐吗?”他敷衍地说不了,待会儿还有饭宴。告别的话也不多说,匆匆地收拾好东西,“咻”地一声,黑色轿车就驶出这烂破屋,留下一堆灰烟和孙子们欢笑的回响。
“老的,夜了,进家吧!”奶奶终于舍得收拾凌乱不堪的房子,爷爷拖着蹒跚的脚步,慢慢地走入家门。屋内那微弱的灯光洒在他的身上,向外铺出了一道很长很长的影。
(叙述有点偏离散文主观的属性,可是文字的调度和厚度大为精彩,老人老厝自成风景,不过以故事的断面呈现,逼真却少了写实的质感,前段凑进『我』作为主体,视角却没有延续,就算以小说的规矩因应,也是不合道理。)
丽莲:一方风景
Batok
我依旧对它的名字耿耿于怀。虽然地址上是武吉巴督,但是地名上是武吉甘柏邻里中心。每次被人问起,周末早晨去哪,我都选择回答武吉巴督。或许是喜欢它的名字的缘故,武吉(Bukit)在马来文的意思是山,巴督(Batok)则是咳嗽的意思,凑合起来是指 “咳嗽的山”。
每个周末下在武吉甘柏地铁站,过一条马路,迎接我的是邻里中心外的大广场。广场开阔,红砖道路,肮肮脏脏,有如一叶肺,深受感染。两端放置长椅,中央摆设路灯,放眼望去,一览无遗。
广场新建警告牌,严禁喂鸟鸽,违反者可被罚款高达五百元。新建警告牌起初引人关注,可过了几个礼拜,失去效应。喂鸟鸽者似乎无视警告牌,横跨之际,依然目睹一群鸽子争先恐后地喙啄道上的面包和剩食。
鸽子纷至沓来,越聚越多。它们边晒太阳,边展开翅膀,懒散地整理羽毛。带着孩子的居民纵容儿女在广场跟鸽子玩耍。一些鸽子被吓飞,一些则以似跑似走的步伐,任孩子追赶。
对稽查人员的出现早已司空见惯。他们每个月会展开稽查行动,对摊主把货物摆在规定的黄色格子外,进行书面警告或者罚款一百元。尤其靠近广场的几间店面,他们通常会把货物摆在广场内的围栏旁,占据广场一部分,阻碍通道,违反防火安全条例。
无论是书面警告还是罚款,他们最终要求摊主对违例事项进行改善。他们甚至会突击检查,确保摊主停止违例行为。摊主们仍然把货物摆放在广场上,他们甚至在广场上搭起折叠式帐篷,为货物遮阳挡雨。
广场另一端是引人瞩目的三层楼组屋。组屋的外墙挂起巨型壁画,绘画出缤纷多彩的邻里艺术。那是建国五十周年,为了向国家表达祝福而作的。两年已逝,壁画仍旧挂着,似乎要舒缓广场隐隐之痒的咳嗽锭剂。
(市井广场人鸽共谱生活的音律,前半的文字意念舒缓有致,日常的图景焕发出了恬静迷人的气息,可是后半突然变作为民申诉,结尾的微微批判其实大有精彩,可惜串联首尾的『咳嗽』之寓,却有点搔不到痒。)
璐仪:一方风景
初学者
深呼吸,轻轻地推开眼前这扇门。那是穿过几栋学校大楼,一路沿着山坡找到的世外桃源。它没有外面自然风景绚丽,却因为里面多了志同道合的伙伴而多了一份亲切感。
每周至少一次的训练,对眼前的情景我己经习以为常了。扬声器播出的乡土爵士乐,大家用身体的律动证明,世界就在他们脚下。舞蹈可以不受空间局限,但同时也能表现出舞者对有限空间的诠释。哪里有认真跳舞的人,哪里便可以是舞台。舞者脚下踩着这个让无数舞者留下汗水和坚持的实木地板,等待着新舞者的理解和诠释。
不管我有多疲惫,镜子彷佛都会伸出双手,鼓励我释放热忱,展开即兴表演。那是一面又大又神奇的镜子。它这种特殊的魔力不仅影响了我,还将所有在镜子里的人都变成了那样。为音乐起舞,为舞蹈沸腾。
初入舞社,眼看着学长姐们大跳Popping,强而有劲的肌肉震动配合着乡土爵士乐的节奏,简直天衣无缝的表演让我痴迷。轮到我了,四肢拼命地扭动着,却连一个基本动作都无办法完成。就像一面放大镜,任何小错误都逃不出它的法眼。我全身的尴尬就这样被公诸于世。曾经有那么一段时间,我不敢正视这一面的自己,错过了将舞步调整过来的机会。它的存在时刻地讥讽着我稀少的舞蹈细胞,让我在舞蹈动作上有所保留。
幸好,镜子中的每一个人都看得到出了自己以外的每一个人。也许是人的本性,对于别人的问题,总是能够特别准确地给出建议。我何尝不是这样。有了朋友的加持,练习起来的确事半功倍。只是总有一天,我仍然希望能面对完整的自己,镜中和现实的自己。我知道,只有现实中的我变强大,镜子内的我才可以绽放。就像学长姐的时刻提醒,回到最初的基本舞步,才能找到最初的动感。
想想从入社到现在有8个月了。新生迎新会后,我将不再是舞蹈新生。那些集体的回忆在很久很久以后,将融入这片天地,带给初学者更多感动。
(正如题目的开示,内容几乎是练舞的经验和体会,虽然意图将镜子的反射,当作一种集体信念和面目的映照,而且文字吐露的情感颇为充沛,但是行文较像是一场偏离主题旋律的跳动。)
蕙烨:一方风景
留下夕阳
孩子们用粉红色的蜡笔在天空中画了几道晚霞,再用黄色蜡笔彩一彩草地。与此同时,另一个小朋友拿起蓝色给了旁边的一颗大树。然后,再把游乐场涂成了绿色。这样五彩缤纷的世界彷佛只有在傍晚时分才能看得到……
我家附近有四座游乐场,也搞不懂为什么要建这么多游乐场,我想这也许是新加坡怕输的关系。于是小朋友就创立起了帮派,一个帮派专门看管一座游乐场,无形中有了一种你不犯我,我也不打扰你的规矩。
我家右边的这座游乐场,就是我小时所属的帮派管守的。我和弟弟连同堂弟、堂弟的马来族死党、六楼的哥哥和住隔壁座的两兄弟每天旁晚都会相约此处。一群死小孩就在游乐场里无止尽的奔跑,荒废了无数次的夕阳。
天浅浅褪色,一个黑影闪过后,这里就变了个样。游乐场的颜色改了,地板上的字迹没了,我最爱的秋千也被拆了。如今的游乐场少了许多汗水和追逐,我想是因添加了那个像仓鼠滚动轮的玩意吧,非常不适合小孩子玩。
至今,我仍然会每天经过这游乐场,因为它刚好是去小贩中心的必经之路。 游乐场偶尔还是会有几个刚学会站稳的幼儿在玩耍,他们是被父母拖到了这里,练习跑步的。父母望子成龙的期许,不管在什么时代都不会改变。然而我从幼儿脸上看见的是,他们天真无邪的笑容。他们用不稳的脚步在这塑胶地上行走,东指指、西看看,时不时还发出咿咿呀呀的外星人语。
哈!原来这些幼小的心灵什么都还不知道!可我又不好意思阻扰他们的成长,便笑了笑离开了。近日变色的夕阳,还是如同往常一样亲切,像妈妈手掌里的温度,夕阳下的游乐场也总是这么充满童真和幸福。
(开头以绚丽的彩绘,画出景致的气氛,手法算是可圈可点,可是游乐场在依旧与翻样之间,拿捏呈现似乎有点不确,前半是落寞的酝酿,后半却布满生机,变与不变之中需有更深刻的打点,而不能只单靠夕阳的衬托。)
思敏:一方风景
习惯
『它』一直都在。
晾衣服时,身体随着晾衣竹竿往窗外仰,纤细的双手紧紧握着沉甸甸、挂满衣物的竹竿,摇摇欲坠的竹竿承载着母亲对我的嘱咐。满心随挂在眼前的任务,眼角依然瞄到『它』的存在。
上学时,左肩扛着沉重的背包,右手拿着食之无味的半片土司,左手捧着手机,心不在焉地咀嚼着面包,仍不忘刷手机里的八卦网站,眼中全是甲明星和乙名媛昨晚在某某饭店夜会的新闻。尽管如此,『它』依然以一己之力包围着我。
『它』并不陌生,在大部分的组屋楼下都能看得到。住在同一座组屋久了,就会渐渐无视『它』的存在。陪伴我长大的『它』、我心中的『它』,是五彩缤纷的。每回瞧见,『它』就像变色龙般,没有一次和上次长得一样。『它』和变色龙还有一个共同点:它们都是会呼吸的生物。虽然『它』并不拥有变色龙的活动自由,也不可能到处乱爬,生在其中的我鲜明地感受到『它』的生命力。
『它』就是我家楼下的一座大花园。
如今的花园和我儿时记忆中的它略有出入。如今的它孕育着七、八种我辨识不出的花花草草,比之前多了好几种,仿佛被一双巧手上了色,草地更翠绿了、花儿更五彩鲜艳了。它用那顽固的生命力不屈不饶地抵抗园丁的修剪。前天刚被连根拔起的杂草,在花园肥沃的土地里,享受着大地供给的明媚阳光和温柔抚摸,听着歇息在大树中的鸟儿唱着你我不认识的世界名曲,又在今天偷偷地从土里探出它粉嫩的头来。
将近二十年来,我也一直都在。今天,我可能在房里,望出窗,在广阔的花园中寻找那只啼鸣不息的八哥鸟。明天,我可能在上学的路上,带走一份花园里花儿们招蜂引蝶的秘制芬芳。虽然花园已成了容易被漠视的习惯,它以坚强和神圣的大地之力,无时无刻地提醒我关于它的存在。
(卖关子的写法有点别致,但是也多了故弄玄虚的作态,行文流畅舒坦,但是寄托的情怀和想象,那些花香鸟语的描绘却也有点稚嫩,而且花园实属人造,某些近乎形上的修辞形容还得收敛。)
晓惠:一方风景
荷塘
很多風景,總是會在忙碌時的一晃之間,忘記留意。
自從有記憶以來,我就一直生活在宏茂橋,這個地方。或許因為太過於熟悉,我自以為是地認為,這裡已沒太多,值得探索的空間。直到,某次去圖書館的途中,忘了下車的經驗,讓我意識到大自然,一直都在我們的身邊,默默地存在,又默默地被忽略。
因為巴士開過了站,我只好停靠在陌生的下一站,徒步回頭地往回走。兩個巴士站之間的距離,不遠,卻有足夠的空間,讓一座公園靜靜地為居民服務。說來慚愧,我不曾踏足過任何一座公園,更別提留心於眼前的此處。或許是因為,那天的天空,不像晚上七點半該有的顏色。悠哉閒雜的我,在夕陽的金黃餘暉,尚未被黑色迷濛的夜給塗上前,走進了幽靜的深處。
晚餐時間的公園,沒什麼人潮,只有零零星星的年輕人,小步小步地跑著,寧靜得很寫意。我也學著放慢步伐,鬆懈因日常煩惱而緊繃的神經,在綠幽幽的景觀中,與微風一同漫步。時而,我從風吹拂的方向,聆聽到不遠處,在遊樂場玩耍的小孩笑聲,忽遠忽近。
走著走著,我來到了一片被時間遺忘的荷塘。荷塘四周,比公園的任何一寸土地,都顯得安靜,靜得彷彿看得見,池中荷花面對情人,斷斷續續,說悄悄話時的羞澀。已經沒有多少人來欣賞它了吧。我向前邁進了一步,想要看清自己的倒影,卻只看見水面上漂浮著的垃圾,無奈感慨著環保意識的教育失敗。
而正當人類,自以為是地表達憐憫,水中央剛睡醒的粉色荷花,在此時微微張開了嘴,打了個哈欠,挺拔地豎直身體,無論環境惡劣,美麗依舊。
(景情凝聚於湖光花色,藉由文字閒逸的散步,作出園物觀賞的打點,筆觸舒緩清麗,但是尚可更為細膩,結尾似乎不甘耽溺寫景,可是姿態的流露有點事故,不若就以純粹展示的手法帶出。)
Sunday, April 2, 2017
依欢:一方风景
夕阳巴士站
黎明时分,天还有点蒙蒙的光,有如嫩红的婴儿仍眯着双眼。这时候的巴士站,显得额外冷清。昨夜的雨,让它饱受一夜的冷风,仍坚不可摧。它是巴士的靠岸,是人们的启航点。那里有负责维持秩序的栏杆,不分昼夜坚守岗位的天花板,还有那些值夜班而累得说不出话的灯盏。
天空拉开了序幕,阳光的照射唤醒了沉睡的它。一排排的商店亮了起来,逐渐能听到巴士的引擎声还有急促的脚步声。在人潮熙攘的早晨,不堪寂寞的它终于等到了人们的抚慰。有人温柔地走过它身上的每一个角落,也有人匆匆忙忙地为了赶上巴士而践踏它。本应充满生机的巴士站,却只看到了睡眼惺忪的学生,面无表情的大人,还有放肆喧哗的爪哇八哥。它们总是三五成群地在街上嬉戏玩耍,偶尔还自豪地展示飞翔的能力。 这里,还能看到许多背井离乡的外籍劳工,和同乡们手牵手的相聚,暂时纾解了乡愁的寂寞。
傍晚, 在每一个不同颜色的巴士号码牌下,排着一列列的队伍,像是运动员准备进场的场景。各自都参与了不同的运动会项目,比赛结束后只带着满脸疲惫回家。只有如预期一样出现的她,为巴士站打扫了一番,争取了整洁冠军的荣誉。同时,行尸走肉的病毒也在蔓延,各自划着手机屏幕,没有交流。即使到了每天光顾的店,不管服务生是男女老少,都叫一声:“Aunty,我要一杯…”,没抬头,便丢下零钱就走。
我在巴士站内的饮料店工作,足足站了16个小时,把形形色色的路人看了一遍。陪着巴士站从白天到黑夜,从晴天到雨天,看着那些庸庸碌碌的人们不曾停下脚步,看看四周。他们习惯了无视周遭的事物,只顾着向前走。有人拼命地追赶巴士上班,有人只想以最快速的方式回到家,却忘了最美的风景,其实是回家的路上。
夕阳下的巴士站,只有店外一排塑料的椅子,陪着我欣赏日落。
(景色朝暮轮替的架构不错,焦点的移动带出了一副生活的众生相,气氛的经营颇有韵致,可惜文字描绘仍旧不够通透,语句形容也可以更加缜密,最后应该给自己多些情感的吐露。)
尹骏:一方风景
红砖墙
来自天空的第一滴水是沉默的。人们往往不会留意到它的存在,也不会在乎它何去何从。甚至连水滴本身也不知道身处何处。它只好在红砖墙的缝隙中航行,恬然地画出一生的旅游路线。它或许已经遗忘自己来自哪里,也不清楚尽头在什么地方,但毛笔字般的深色轮廓标记了自己曾经如何存在。不知所谓的左转也许避开了为时过早的结局,但也失去了一次邂逅。尽管在终点等待的可能只是无止尽的石灰路,地心引力那无法抵抗的诱惑已成为了它不断前进的动力。
无声无响地,它脱离了红砖墙。抵抗着阳光的乌云,确保了每个缝隙所留下的痕迹依然鲜明,就如先驱者所开拓的道路般被呈现在眼前。而触碰着地面的水滴也在沉入地面的那一刻,欣然地接受了自己所描绘的一生。
沉重的乌云释放了压抑已久的包袱,在身上划开了一条裂缝。零散的雨滴打在了鲜艳的红砖墙上,与原先的痕迹融合。一幅又一幅的人生地图,在眼前缓慢地施展开来。它们在缝隙中做出了各自的选择,安排了无数的相会与分离。随后而来的雨滴有如交响曲般在风中相互交织,散落于四周的草坪。它们的降临弹奏出无间断的迷幻旋律,构成了成千上万的幽美乐章。
第一滴水所带来的前奏也紧跟着随后而来的一切,回荡在红砖墙四周的空气之中。渐渐地,在不知不觉中成为回忆中的那份似曾相识。
(文字虽然抒情悠扬,不过缺略了具体的定点,挥洒之间就像是在梦境中兀自飘落,雨水和墙砖的侧重还需修调,书写像是筑墙必须整齐周全,气氛的水泥过多,就会显得粘着。)
璟仪:一方风景
相伴
这一条走道,无论是去搭车,上学,用膳,是我每天都会经过的地方。来来回回走了七年,以前习惯戴上耳机,边走边凝视着手机屏幕,对周遭的景物视而不见。
直到有一次,眼角感觉到有异物在滑行,瞟了一眼,竟发现是一只壁虎。我顿时惊叫了起来,不禁打个寒颤,跑了回家。隔天早晨,当我要经过这条道路时,我猛然停下脚步,目光扫射周围,觉得安全了才敢大步大步地走。但也因为一次的意外,令我找到另一个情感交叉的地方。
早晨经过,太阳高照。路边的草与树都在做阳光浴。时而微风吹过,它们便懒洋洋地伸个懒腰。我向它们略略地点点头,便加快步伐向前走。
然而天有不测之风雨,这些小草每天都要接受新的挑战。若是下一场倾盆大雨,它们都低着头,似乎被雷雨教训了一番。但侥幸的是,太阳总会升起,照亮着它们。
可是不知为何,这一条走道就只有草,树,落叶的点缀。无论我怎么努力地找,完全没有任何花儿的踪影。难道它们是为了不要夺走草与树的风头,所以选择回避?让一向只做配角的草有一席之地?其实,花儿并非心怀好意。它们只是选择飘落在更璀璨夺目的地方,享受着众人的目光。
傍晚时分,在外头流荡一整天的我,带着疲惫的身躯,缓缓地走回家。路灯已亮,照在我的头顶上,唯独影子形影不离。轮廓的模糊不清,如同我思绪的掺杂不齐。但还好,信箱总是伫立在原地不动,耐心地等待着我的归来。它,是我的加油站。看到它,我就知道家已在不远处。
草陪伴着信箱,信箱陪伴着我。这里人来人往,不知是否有人也曾留意过我们。
(地景概貌不无含糊之处,走道油站邮筒应该先作全观处理,然后再细数步伐,避免走马看花的随性描述,邮箱只会伴着信笺,文字还得往情感凝练和真挚之处,多加细腻琢磨。)
佳琪:一方风景
快速公路
轻微、急促的呼吸声,食指轻轻地敲了敲手表,按照gothere.sg 的应用程序,从巴士车站到地铁站只需走四分钟。下车后,脑子迅速画了一个通往地铁站的地图线。早晨的地下行人隧道貌似行人的快速公路,若走隧道就能减少等红绿灯变绿的一分钟,这是程序不知道的事。
电动扶梯自然地分成两侧,符合了公路上的双车道形式;左边是慢的,右边是快的。踩了油门,我急速地跑下扶梯,加快脚步往前行驶。隧道也是自然地形成双向行车道,一来一往。两旁的电子布告牌发的光二极体一眨一眨地闪,仿佛有人拿着指挥棒左右摇摆,即指挥了交通又不占位。行人面无表情但步伐却很有默契,高跟鞋及皮鞋发出的哒哒声响,像是方向灯闪烁时车内会发出同步声响,急促、着急却又异常的冷静。
这时,口袋突然震动几下,我稍稍放慢速度查看手机,就听到后面传来啧啧的不耐烦声。我自动更变行车线,担心激怒对方,但不时提醒自己,这里虽是义顺,但这里的人不颠。
晚间时刻的隧道像个音乐盒,步调放慢了,在旁还有一名残疾人士伴奏。他唱的是Bobby Mcfurrin的Don’t worry, Be happy。电子布告牌发的光二极体这次打亮了演奏者的脸,看似是音乐盒里的芭蕾舞者。拖鞋拍打在地板上的声音像是给予表演者的掌声及鼓励。他也像有人转动了盒内的链环,音乐盒自动演奏乐曲,他眯着眼,拿着琴,随着音律自由地摆动。
隧道一天的行程像是一个录像带,第二天早晨又会被倒回重播。时间就在重播的同时悄悄的溜走,直到无法跟上早晨的步伐,只好做个在音乐盒里的芭蕾舞者,慢慢地、不断地在原地打转。
(文句有点芜杂,段落衔接不够流畅,路道的比喻模棱两可,行进中的描述多少有点拖拉,其实不妨将题目改为音乐盒,以此为意象描绘地下道时间的快慢疾徐,以及自己心中向往的节奏。)
Saturday, April 1, 2017
恺秢:一方风景
灵异之境
呼呼的风声从耳边呼啸而过,额头上的滴滴汗水也随风坠下。呼吸不知何时开始变得急促,双腿像是被灌了铅般沉重。耳边不时响起的蝉鸣,打破了黑夜的一片寂静。绕着校园跑步,行人愈是稀少,只是偶尔会与其他跑者擦肩而过。
夜,是温柔浪漫的,但也是凄凉的。
夜,是鬼魂出没的时候。
传闻,南大Hall 12前的跑道不干净,有人曾目睹阿飘在那一带出没。尤其是车站对方的路灯下,更为常见。孤立在深蓝色跑道旁的路灯,像是位无依无靠的老者,黯黄无力。随着岁月的流逝,灯罩早已发黄不透光。老旧的灯架也在经过无数风雨的洗礼后,变得锈迹斑斑。后方长着茂密不透光的森林,朦胧交错的树木使得这片空旷之地更为阴森。
每每经过此处时,心头总会情不自禁地泛起砭骨的寒意,身体像是不受抑制般地颤抖起来。有时候,每走一步,前方就仿佛散发出浓烈的死亡气息,令人不寒而栗。双脚像是被无形的铁链紧紧箍住,寸步难移。弥漫膨胀的窒息感像是随时都能令人炸开。昏暗的灯光把影子拉长,使周遭的一切显得格外诡异。微弱的灯光偶尔闪烁,在道路上照映出一道人影,看似幽灵般,总觉得身后像是被人直盯着,皮肤上的鸡皮疙瘩颗颗战栗。好不容易挣脱了无形的束缚,离开了那阴气沉沉之地。呼吸也随之变得顺畅。回头一望,一切如初,仿佛方才的一切全是幻觉,从未发生。陈旧的路灯依旧独自耸立在道路旁。
夜,是神秘的,能在冥冥之中勾起人的欲望。
明知邪门,但就是经不起它的诱惑。像是欲求不满似的,为了弥补内心的空缺,选择屡次到此探险,渴望能够再次踏入灵异之境。
(景观注入鬼气,调性不无突兀,但似真似幻当中,却又颇为耐人寻味,环境和情态的细节皆算周全,只是文字仍有扭捏的故态,结尾欲求和弥补之说有点刻意,除非是真想被鬼捉去。)
勇宏:一方风景
甜品店
我住在实龙岗北的一座组屋里,步行大约十五分钟的路程,就会来到这间邻里商店之间的小小甜品店。每一次,我都必须经历两盏红绿灯的等待,分别在一条T字路和一条十字路,而我却总是不甘情愿。无论是在炎热的太阳下,或者是在寒冷的雨季,等待着绿人的出现,对我来说是一种累赘。
炎热的星期天下午,是最多人来光顾的时段。虽然大太阳是行路的克星,但对于这间甜品店的老板娘来说,却是一个让她增添不少生意的福星。毕竟实龙岗北这一带,也就只有这一间专门售卖甜品的店,也难怪老板娘能够在这一带,享受着独揽大权的能力。店面前每天都会摆放几张小桌子和凳子,为了方便一些想要当场吃甜品的顾客,但是仍然有一些顾客会因为不足的座位,选择把甜品打包回家吃。在新加坡,打包这个说法虽然常见,但如果你不知道的话,它的意思其实是要把食物带走。
那天也是一个炎热的星期天,我一如既往的跟随父母到附近的咖啡店吃午餐。吃完后,便顺道来这里一躺,打包一碗甜品回家。店前的桌椅,依旧被老板娘的一群熟客坐满,而店里的收音机也刚好在那一刻,播放着阿雅的 《锉冰进行曲》。那么老的歌果然也只有Love97.2才会播吧!阿雅在歌曲中唱出的 “红豆!大红豆!………” 仿佛是为甜品店而专门播放的宣传曲,吸引一位又一位汗流浃背的顾客为了打包甜品,而在我的面前排起一条长长的人龙。然而,这样的等待却不会令感到这是一种累赘。
人龙里,有一对情侣比我早了一步,排在了我的前面。他们应该有二十到三十岁左右吧,望着价位表上的二十多种甜品,犹豫到底该买哪一种。那位女生似乎已经知道自己想要吃什么,但男生仍然无法做出选择,依然在那二十多样的甜品中徘徊。
我庆幸我不像那位男生一样优柔寡断,我知道我自己喜欢吃的是文头雪,我要打包的也是文头雪。在我坚信着我的选择的同时,女生突然对着男生说出了这句话:“我想吃红豆冰,你不知道该吃什么的话,不如跟我share?”而男生也点点头,来回答女生问他的问题。
我的心不由自主的冒出了一个问题,不知是否未来,也会有人愿意与和我share一碗文头雪。
(语句仍有不通不顺之处,整体偏向陈述性的交代,地方的描绘稍微薄弱,因此就少了滋味的耐嚼,不过文字在呆板中,想要将生活点滴share的意愿,却也流露了一种琐碎和憨厚的真实感觉。)
Thursday, March 30, 2017
k.d.:一方风景
從地鐵站走路回家的路上,半途石徑旁的草地周圍,偶爾會長出幾顆小小的蘑菇。初次相遇當然好奇,蹲下看了半響,潔白如月光一般軟綿,有點心不甘情不願的歪斜,野生的難免隨興,伴雜在悠閒的草間,俯視倒也真像一群傘狀的人兒,遮風擋雨的在一方泥地,過著簡單蟄居的生活。
這一帶是紅燈區,常有濃妝豔抹的女人站街招徠,表情吐露古老的浮華與摩登的辛酸,猶如附近一排排舊式的騎樓,斑駁的外牆掛著招牌的霓虹。因為慾望的洶湧,很多人到此只是為了流連,滿街夜色瀰漫的瀲灩。女人嫵媚,男人猥褻,蘑菇或許就是在這樣騷動的時辰,和這般飽和的背景,單純的竄出來,須臾只想瞧看,一眼人間。
時間龐大的細微之處,我常移情當作缺憾的填補,蘑菇只生長三四天,雖然不同於植物和動物,另有一番物種的歸屬,但是照樣因循著一種生命的節奏,生死系於莖下的細土,或者只是隨著一陣風,飄散四處。
於是我彷彿回到童年,把自己當作超級瑪麗,每回經過此處都要駐足,憑著路燈微弱泛黃的指引,尋找蘑菇隱現的端倪。
有時候在樹幹筆直的緣邊,見到一點淡然的頭緒,我就知道第二天的晚上,蘑菇必然會篤定的往外探出,吸收這座城市喧囂的養分,以及溫柔的水露。可是,當蘑菇理直氣壯的盛開,如是一團哀矜的花簇,大概很快就會從此消弭無踪,直到某一天凌晨雷電交加的大雨過後,才又悄然歸返原地,慢慢繼續一場關於朝朝暮暮,短暫而瑣碎的紀事。
我一直想弄懂這些蘑菇的身世,但是菌類的綱目族繁不及備載,而且它們想必也從不在乎。聽聞有些嘗了,能產生滿足的幻覺,這一片在無色無味的日子裡,來去不定的蘑菇,大概是屬於這一類的吧。
Wednesday, March 29, 2017
捷敏:电玩人物
跳跃
那是一根电话线连接虚拟和真实的年代
放学后
比吃饭喝水更重要的是进行冒险
那个世界布满金币、青色水管和会跑的蘑菇
有一个胡子浓浓的大叔陪我上路
我们没有行囊
他不说话,只会奔跑和跳跃
他不张嘴,却能吞下很多的金币和蘑菇
我们一起冒险
他来自Game Boy 跨过一个小小的过门
进入我家厚厚的电脑 和我空空的童年
我们在绿得不真实的草地上奔跑
踩扁蘑菇、踢爆乌龟、躲开红色的食人花
不管不顾吃下源源不绝的金币和续命菇
如同一个武林高手
从引起入体 筑基 炼成金丹到修成元婴
虽然过了很多年都没有打爆大魔王
我中学前的每个空白都揉成一团团纸
全部收进一个透明玻璃瓶里
和Mario先生共享这些小纸团
直到上了中学
余下的白纸都被迫写上习题和考试
我的玻璃瓶也藏在床底下
不曾拿出来使用
而Mario先生,他还是不说话
依然进行冒险
他突然一个比时代更漫长的跳跃
就成了20世纪末不小心越狱的逃犯
大一时很无聊的一个晚上
他就这么跳进我新买的iPhone6+的App Store里
我的心猛地跳进了时光机
和他一起在青色的草地上撒腿奔跑
以儿时似曾相似的姿势
奔跑 跳跃
(游戏主题当就如此写得目不暇给,三节跨越成长的阶段,首节的意象纷呈而饱满,二节过渡以白纸做喻显得不够浑圆,大可利用游戏的细目作注,末节稍微啰嗦,『时光机』不妨置换成『水管』,一路跳来才有临场感。)
巧佩:漫画人物
面包超人
他不能是一个普通人
因为饥饿的孩子太多
会忙不过来
大饼圆脸的无牙微笑
小丑鼻子 Ctrl+V x3
Superman inspired 披風
拼贴式幽默是小朋友专属
内裤从不往外穿
原因是儿童不宜更不能侵犯版权
没有超强武器
特技是拳打脚踢
无所谓
毕竟地球没有怪兽
这世界的人其实更可怕一些
子弹没有红豆暖心
盾牌没有土司柔软
当活着就是奋斗时
面包才是正义
生命中最重要的事仅是
吃饱而已
(面包超人其实是割肉喂鹰,慈悲才是正义该有的怜悯,诗句的线条比漫画更为简洁有力,虽然夹着原来的馅料,但是却吃出了另一种味道,漫画的童趣腔调摆弄生动,不妨也混入一点东瀛风,毕竟人物是日本制造。)
王莹:电视人物
成全
夏荷映日 枯荷听雨
你等在昆仑之上
等故人未归山河已老
恍惚当时年少
你说要带他赴红尘仗剑行侠
立一个兑现不了的约定
琉璃铃铛塞入他手
别时谆谆嘱咐
仍是一人御剑一人留
一人归来一人走
听阶前雨落
叹林中风起
赏了人间春色
还有漫漫冬雪压枝头
宵河划了太虚空明
也无用
你才知晓
手中虽然执剑
仍需天意成全
你还是天墉城中的光风霁月
等待那少侠
从蓬莱大战而归
又一个明知落空的承诺
眉染霜雪
三年只剩一生那么长
弹指而过
(诗句飘逸生姿之余,有点类似『方』式歌词,虽然剧目和人物未彰,但也无甚欠缺,不过武侠流气如出一辙,师兄师妹风花雪月,电视里有帅哥美女日夜联播,动人的情感才得以发酵,任何以文字进行的比拟,只能成全一种空泛的唯美。)
俞杉:电视人物
中年小龙女
上海的女人
总是一袭长裙
白色是她的讲究
纱摆常在阶梯间
一楼到三楼
来来回回
拍打在她的小腿上
她每天精心给头发上卷
卷子是红的
也有黄的
上面绕着黑头发
一圈一圈像她的年轮
产后肥胖随着她
在沉重的暴躁中
她常把老公——
咸湿的杨过拎起来
打成薄薄一片
扔出窗外像
破了的内裤
她纠结着高涨的水价
被拖欠的租金
她暴怒于租客的
低声下气
面无表情
这粗鄙的一切
更多时候
烟雾缭绕她
不想抽时
纸烟也抿在下垂的嘴缝
小龙女是忧愁的
烟草味的
她不再是小龙女
而是改做一个小市民
装成真真正正武功尽失的
包租婆的样子
(星爷出品当算经典,但是语境不妨稍加布置,电影颠覆了武侠类型,诗也顺势转移成一种现实的指涉,人物活灵活现的情态甚绝,末节从情境抽离作出主题的明示,其实大可止于上一节,以问句的方式收结:不知道她会不会/偶尔想起☐☐☐?)
睿琳:电玩人物
绅士
游走在沙漠或者花园或者屋顶或者游泳池
我小心翼翼地打好每一次领带
妈妈说
长大后我会参加一次竞赛
赢了我就会成为大家的英雄
为此我天天练习着
我躲开2个土豆4个樱桃7朵蘑菇以及1个大窩瓜
才见到她的两瓣梨涡
真美
她是世界上最美的向日葵
在某个飘着雾气的晚上
妈妈让我打好领带
我专注着不敢遗漏任何细节
等成为英雄
就能拥抱梦一般的小葵
上场前
我告诉自己一定要争气
然而为什么
与想象中的完全不同
豌豆打在我身上
刺骨的疼痛使我几乎晕眩
我迫不得已地继续向前
直到来到小葵面前
他们说只要吃掉小葵
我就是英雄了
他们说牺牲了那么多僵尸
就是为了铺垫我的成功
他们说最美味的
不过是冰淇淋拌脑子
我努力用尽力气
在倒下前
调整了胸前的领带
妈妈说
绅士的使命是
保护最重要的她
(草场宿敌竟是爱情夙愿,游戏细节的搬弄巧妙无比,几乎像是罗密欧与朱丽叶,诗句虽然作了情态改编的铺垫,可是某些枝节有点弄巧成拙,三节『几乎昏眩』之后都可删剪,如此延续末节比较一气呵成,而且既是真爱,最后就不该『妈妈说』,而是终于做出了自己的选择。)
棋汶:电影人物
面具背后
你一如既往地守在
汤屋前面的那座桥上
曾练习过如何打招呼
但是被忽视久了才明白
其实没有人需要知道
你的名字
不过为了电影情节推展
就叫你No Face吧
虽然还没有人见过
面具底下的你
至少内心是真实的
总好过汤屋里那些
被欲望和虚荣淹没的
空虚躯体
那天在桥上遇见她
世界上唯一没有漠视你的
那双真挚的眼神
所以你决定跟着她因为
寂寞需要收藏因为
记忆需要寻找因为
白龙曾对她说过
“一定要把名字藏好
不然就找不到回去的路了”
然后电影结束后我想起
自己好像曾经在列车上
看过一位No Face
还徘徊在某个角落等着我
像她那样帮忙揭开
被这个城市隐藏着的
你的名字
(对于悲哀和苦难的看见,即是一种恻隐,诗句从人物情节的善良,延伸至现实场景的愧疚,主题和本心的移植有点匆促,尤其末节僭用No Face过于直接,应该从描绘里自然对号,让唏嘘的无力更加入味。)
书雅:电视人物
奢侈的愿望
大头儿子
小头爸爸
围裙妈妈
是和睦的一家
他们的家
没有华丽装饰但是空间很大
他们过的日子是闲适和朝九晚五
大头犯错的机会很多
爸妈偶尔
也会凶神恶煞地吼他
可在外受伤了
大头还是会想家
我看的是央视少儿频道
「大风车」过后的那版
不是新闻联播后总叫你
‘休息,休息一会儿’
の日剧「一休哥」
而董浩叔叔鞠萍姐姐
还有大家
天天见
那时看的7分钟
是现在看完任何一部大片的时间
我哪里懂得其中的说教
也不知道自己在支持国产
连那起码的简笔画
也统统学不会
但温情
却似乎懂多了
一点点
如何将画面中的现实
与孩童幻想中的渴望
泯灭在大人说的
那句‘你懂什么?’
就好像没有人
需要有义务地知道
我想有个家
渴望的模样
像极了
未加3D特效的
「大头儿子小头爸爸」
(诗句有点繁琐叨絮,不过作为童真和记忆的临现,却算是诚挚真切,现实的处境或许必须带入,想望的念头在对比之下,方能透出深刻的张力,不过当中隐含的社会时代之轮转,其实可能更为精彩:当今房子这么贵,我还能拥有一个家吗?)
欣然:电玩人物
纪念碑谷公主
将记忆的掌纹抻开
洗去刻意的染色后
折叠成几何图案
还给昨天
归还途中
你必须赤脚
重新走遍过去的每个侧面
但这次请低头走过白昼
倒立走过黑夜
以90度的视角
走过贪恋风景时
未曾留意的墙壁
和被你悬在墙壁上的
所有疑惑和不愿承认
你也需要一寸寸地
还原你痛哭时一手抹去的颜色
最后一次开启和关闭
通往月光和暴风雨的门
条理清晰的迷宫
不容逃跑与跌落
要知道
即使一个人反反复复迷路
其过程总会短过
困在原地失眠
你的爱情总是
以纵向的绚丽开始
留下散乱的废墟
最后只有以归还的方式
给每个碎片应得的颜色
以此完成一场
对真实与错觉的纪念
(记忆的迷宫里我们常常碰壁,游戏的扑朔迷离与爱情的颠沛流离,交集于一个身穿白衣的个体,即是人物的纵横穿越,也是诗人的亦步亦趋,意象流动舒卷,诗句幽微剔透,几乎无可挑剔,像是一场时光的苦旅,行遍三维六道的尽头,最后修成了超越悲喜的本心。)
紫彤:电视人物
<Unpowerpuff Girls>-Whoopass罐头有限公司出产
完美女孩的成分是
糖 香料 还有美好的味道
抱歉这不符合成本效益
不如腌制于
沙发 电视 还有淑女式教育
用乖(ai)巧(ban)替代化学物X调味
可省略飞越次元的超能力
让儿时记忆的包装只有单面
因为不需容下
梦想
如此庞然大物
童真脱水后
就可以装袋代售
争取聘金最高者即可抽佣
至于穿红色短裙套装的那位秘书
必须加薪
因为她的工作内容
包/含/解决
市长的酸黄瓜之需
(女性动能借由卡通人物置入,规避常见的咆哮诉求的方式,展现另类活泼生动的意趣,热闹却也杂乱,不妨以成长的阶段分节处理,声音语带嘲讽酸溜,『必须加薪』一句需维持反话的效果,所以应是:不该加薪/虽然她的工作內容。)
嘉慧:漫画人物
老夫子
婆婆的发被缠成一捆捆小小的线
刺鼻的药水味不断散发出来
我珍惜地握着两角钱的酸梅冰棍
听着墙上的电扇吃力地呼出闷热的午后
我总在彩色绚丽的八卦周刊中找到你
徘徊在理发院里的黑白身影
即便豆大的字一个不识
却也总被你的八字胡逗得发笑
你有点阿Q 有点挫 有点倒霉 还缺了颜值
身为一个没有钻石的王老五
陈小姐是你的命格里
已经写好和画好的徒劳
当年的理发院成了商场
婆婆花白的发早已没了卷起的力气
你却步入了商场里的一家花店
看来你仍旧不知道
女人爱的从来不是花
(记忆里的理发店,都有一本老夫子读了许多遍,前半有点怀旧的气氛,诗句充满岁月沉淀的气味,可是后半换成一种自觉性的批评,调性的转变有点突兀和刻意,应该扣紧『婆婆』作出延续:婆婆老了,老夫子还是老样子。)
政墀:电玩人物
虚拟农夫
我(靠着金手指hack来的)家产如山
每天买一瓶葡萄酒送给城北的女孩
一瓶好感度+800,生日的时候送还可以乘以5
三年后她决定嫁给了我
后来的她每天往后山跑
还未正式行房
我们有了我们的孩子
长得一头绿毛
还有一脸呆样
我的全部母鸡几乎天天都下蛋
未受精的卵
孵化出的小鸡性别都跟妈妈一样
有的会生产金蛋
我把它杀了煮咖喱吃掉
口感跟其他母鸡好像也没什么不一样
城南的市集卖高级牛
于是我买了六头
它们爱吃喜马拉雅山的草制成的高级饲料
而且还有一头喜欢听久石让的音乐
因为太麻烦了
所以我毒死了一只
后来这个世界变奇怪了
我用金手指换来的家产被充公
市集能用游戏币买的种子变少
三不五时有人会来我的农场偷东西
系统知道我的老婆背叛我以后
让我能够迎娶二房
“可是先生你必须先充值才能开启此功能哦!”
(有点过于投入游戏的行当,而浑然忘却写诗的目的,连带comment也较是补充玩法和规则,虽然勉强可以作出诠释,可是虚拟深陷还得自拔,或者在行为界面中布下暗示,产生能从现实揣摩出的端倪。)
小琳:电影人物
遥远的相似性
—电影《LA LA LAND》
那天我们没有drama的分手
在山顶 阳光很好
我会一直爱你
但也只能到这里
相爱的开始是
恰逢其会 猝不及防
我心里有一团火
别人只看到烟
除了你
梦想的开始是
一无所有
和从脚下延伸出的
无限可能性
我要去那个远方
路途险阻 星辰明亮
春夏秋冬
繁星依旧
相爱的结局是
花开两朵 天各一方
多年后再相遇
眼神交错
另一种没有遗憾的可能
和一个五光十色的梦
都藏在透明的微笑里
真好 我们都变成了
这么好的人
梦想的结局是
和所有最终一定
都被现实打磨的梦想一样
但不管过去多少年
都总会有人不顾一切
像赤足跳进冰冷的湖水里
哪怕吃苦 焦虑 遗憾 舍弃
哪怕做过所有疯狂的浪漫的事
都将被时间抹去
也毫不犹豫 毫不后悔
那天我们没有drama的分手
在永远的20岁 阳光很好
我爱你
我爱当时的自己
(较是诗人的心灵对于歌舞电影的遥遥呼应,虽然阳光梦想星辰四季皆算套式的意象,四字并列的形式也沾染流气,不过倾述的节奏像是舞步复沓,一唱三叹的抒情面目也就有了韵味。)
嘉怡:漫画人物
流浪记
三毛
三根毛
无家可归 骨瘦如柴
推黄包车 擦皮鞋 卖报
肮脏的破衣
污泥的脸蛋
凸显的肋骨
不饿不饿
勒紧腰带
梦里就有山珍海味
没读书但是会捡烟头
宁可残羹剩饭
也不泥足于肮脏的勾当
旧上海嫌弃他
同龄孩躲避他
儿童节从来不属于他
却抱起小黄狗
继续弥漫在灯红酒绿的夜晚
一张旧报纸
盖上
(怜悯同情的语调感人,不过叙述和表达的层面,似乎仅在漫画的情节打转,新旧上海其实大可对照,不同的三毛相同的流浪,关怀才能顺应时代,二三节末句的意思有点未尽,情感的流露因此显得顿塞。)
丽萍:漫画人物
光明的代号
天才
在生死簿上签下名字后
寿命开始倒数
23天
第一秒
亲眼见证死神的降临
冷不防地从椅子上弹开
把冷静丢了几分钟
回过神
理清了线索
让真正的罪人先下地狱
还剩十三天
做他最擅长的事
吃焦糖布丁草莓大福抹茶蛋糕巧克力
再把叠好的方糖
一块
一块
丢进咖啡杯里
优雅地用拇指和食指搅拌着
世界上最复杂的案情
拐带儿童事件
恐怖组织的病毒武器
一一侦破
但
魔仍在各国传教
唆使信徒吞下狼心狗肺蛇蝎心肠
膜拜惨无人道
你要如何拆穿他的谎言
倒数第二天
他制定无污染的神童
作为接班人
会心一笑
仿佛世界还有救
Checkmate!
临死前
下了一盘好棋吃了半截巧克力
(漫画典故的运用稍微艰涩,似乎是把故事前传都展现了一遍,因此主题也就只能暗合原著的精神,不过人物和剧情的描述极为热闹灵动,某些诗句的转喻也大有精彩。)
子娥:漫画人物
三井 寿
他是三井寿
所以篮球是他的世界
在离地约184公分外加手举起的距离
掌心的三分球
无不以最完美适当的抛物线
投往世界的尽头
传来梦想的回音
离开后
迅速地堕落进
充斥着绝境的城市里
像角落头那些被丢弃的空啤酒罐
等人来一个个踩扁
因为是三井寿
一个永不放弃的男人
外面的迷茫始终敌不过内心的梦想
于是剪去一头象征忧郁的蓝
试着咬紧牙关却无法
那么装上假牙也要
找回自己
穿上14号球衣
拉起红色护膝
系紧Asics球鞋
重新追逐昔日的梦想与热血
直至世界的尽头
(热血挥汗固然沸腾激励,诗句试图捕捉人物的起落,叙述还算紧凑但也有点断续,不过除了再喊出一遍主题曲,似乎欠缺其他可以琢磨的意趣,文字的灌篮入樽,从来不是依样画葫芦。)
瑞芳:电影人物
黑魔女的剖白
他终究还是成为人类国的国王
而我恨他
是他
折断了我的自尊和希望
夺走我世界里的一切色彩
还将它们再制成金黄色的颜料
粉饰他的新王国
此时的精灵国已被我的悲伤笼罩着
而他却趁机用权力
把我变成世人眼中的
万恶魔女
被仇恨包围的我
决定将他的幻想实现
于是在欧若拉满月时
我在众人的见证下
念出为她准备的咒语
这是我做过
唯一一次的坏事
从来没有人问我
为什么要伤害无辜的欧若拉
更没人留心我特意列入的解咒方法
他们盲目地相信自己的眼睛
只愿聆听他对我的抹黑
于是我的故事就这样流传
但我仍然相信总有一天
真相会吻上谎言
(童话一贯黑白,难得电影将人物涂上灰颜,而诗句再从内心赋予独白,如是结合灵肉为故事翻出新的诠释。可是,既名『剖白』,人物的纠结似还不够深沉,描述性的部分尚可再提炼,从氛围意象进行感觉的营造,才是诗意的展现,)
惠玲:漫画人物
饥渴的忏悔
漫画里的黑白印记
是他们恒久生命
的足音
夜晚时
他们饥渴的眼睛
轮转在
那被岁月磨砂得
光滑的脸庞
粗糙的页面
迎来隔天的纪录
白天时:毫无踪影
第一个被捕的女孩
跳不出漫画的格子
惊愕的
看着他们嘴角里的利牙
页面再翻
女主角带着Artemis(金属长棍)
咔嚓
那倒在长棍下的头颅
肆虐的叫喊
我也曾经是人!
(翻页推动叙述的设计有趣,不过除了画框内容的承接,应有一层对应现实的感悟,吸血鬼的人性不妨再多刻划,漫画的情境虽然逼真紧凑,但也可用气氛和环境进行烘托。)
茜宁:漫画人物
哆啦A梦
任意门,你一定要关上吗?
大雄在你开启了那扇门后
只有一去不回的依赖
他依赖着那甜过头的苹果
他依赖着那手上的遥控器
他依赖着那无所不知的谷歌
任意门, 你把门紧关后
他如受困在冰窖的空洞里
呼喊着你 敲打着你
你却一动也不动地
禁闭不开
慢慢的 渐渐的
他也和哆啦A梦一样
变成了蓝色
(人称的使用芜杂,导致句子有点拖拉重复,控诉科技的意涵,其实已经直接陈述,少了可以推敲玩味的余地,『冰窖』的意象不确,结尾蓝色作为忧郁的象征,方流露一些诗意。)
佳煣:电影人物
安娜贝尔
23:59 嘀嗒 嘀嗒
45度上扬的嘴角
嘻嘻…嘻嘻
平装刘海底下黑洞似的眸子
浓艳大红色口红下诡异笑容
封印的玻璃箱子里
她用眼神不断勾引我
不…不能笑
笑 就被囚禁在玻璃箱
午夜没人时候
才能偷偷的出来玩耍
有人说娃娃不能笑
爱笑的娃娃是魔鬼 要铲除
演好 当个乖娃娃
犯规的嘴角不自觉上扬
我使尽全力把它往下压
透支力量仅存的余额
还是被发现了
巨大的黑影步步逼近
为了笑
我用自由当代价
00:00 睁开眼
在玻璃箱子 她牵着我的手
嗨…我们可以一起玩耍了
泥娃娃 泥娃娃 两个泥娃娃
(鬼片悬疑惊悚,诗文或许难以仿效,而且因为欠缺语境,人物的描述和勾勒显得模糊,主体设置为第三人称较为恰当,借怪力乱神之说影射孩童的成长压力,意涵的昭示稍微薄弱牵强,现实应该是:不笑的娃娃是魔鬼。)
靖雯:漫画人物
面包超人
超人不是超人
是面包
脸上有两颗安全气囊
以及鲁道夫的红鼻子
只要饿肚子
或有困难
就会有面包香
超人大战蝙蝠侠
是正义曙光
面包超人撕下圆脸蛋
正义是分享
超人们拯救世界的定义
不一样
英雄救美或消灭怪兽
都是无稽之谈
生命中
面包才是王道
没什么比填饱肚子
更重要
(人物具有谐趣好玩的基因,写起来也就得心应手,诗句简洁意念清晰,首节除了鼻子之外,不妨周身细览一遍,二节使用『大战蝙蝠侠』似乎不大妥当,分享的对象可以更加具体。)
涖清:电影人物
再見,我的夏天
那個夏天
過得剛剛好
每次遇見她
就會變身為一支過分勤勞的錄音筆
「我叫张士豪,
天蝎座,O型,游泳队,吉他社」
介紹一次是基本
重複問好是有禮貌
反正我相信「我还不错啊」
下課后騎腳踏車
故意放慢
跟上她的節奏
晚餐后到她媽媽的店
吃一碗沒有她的水餃
情節乏味我承認
但津津有味的是我
所以按下重放按鈕
天天上演
即使她是有時連捧場
都不屑的唯一觀眾
我願意就這樣一直下去
只是她想的
和我想的
和差不多街上的每個他她它想的
有一點不一樣
因為這個不一樣
我才捨得半途而廢
以後她喜歡男生
我再
闖進她心底蓋一座城堡
於是那個夏天
過得剛剛好
(抒情的节奏调性,流露了不俗的魅力,不过电影的夏天也是这番模样,以人物情节作为蓝本进行诗化,层次的扩展难免受限,不若安排按下重放键的是现实中的自己,让青春的冥想透过荧幕遥遥呼应。)
勇宏:漫画人物
美少女战士:Sailor Moon
那年家里的客厅
有一台又肥又壮的
彩色电视机
荧幕里频频出现的
一位十四岁少女
是当年放学回家后
脱下小学制服
穿上家里的便服后
必看的娱乐节目
月亮习惯性的
将光芒照耀在
她金黄色的头发上
额头与刘海之间
总会戴着一个
她用来降妖伏魔的法器
身上的制服
因深海之蓝与纯洁之白
而创造了属于她的正义感
每一集
她透过音响
播放的那句话:
“让我代替月亮来惩罚你!”
却是我长久以来
对她的深刻印象
十五年的时光
像是一转眼的一轮明月
月亮仍然出现在
她所出没的夜景
她以高清的技术
再度亮相在
智慧手机的屏幕里
只不过如今
我并不再是
当年的那个小学生了
耳机播放的那句话:
“月に代わってお仕置きよ!”(tsuki ni kawatte oshioki yo!)
虽然是日语版本
却拥有当年
华语版本的熟悉味道
(美少女伴着成长的愁绪,情境对照的运用过于简单,独特的口号不妨更好利用,平淡的滋味也有点不足,诗句仍有话语的痕迹,人物不缺渲染,可是感触不够深入。)
咏翔:漫画人物
领袖-万磁王
不同形状的金属
不停的围绕着身躯
能变成防御机制
阻挡外来的侵入
扭曲人间磁性
打造一个属于
变种人的乌托邦
无需听从命令
利用科技
所赐给他的能力
替天行道
为不断被凌辱的弟兄们
争取自己应该的人权
就像伟大甘地似的
让印度重获独立
(虽然诗句略嫌呆板短促,但是形象算是略有照应,不过描述仅是一般诠释,结尾以圣雄比拟,何止不伦不类,虚构与真实人物之间,较难互为参照,若是真要作出对应,教授X才是主张和平的异类。)
Monday, March 27, 2017
电影人物:k.d.
Everything is Lego Batman
我的主題源自
霸道的美式框架
嗜好於夜間出沒
站在夜黑風高
大樓的最斜角
表現孤獨與正義
天衣無縫的線條
其他人只看到
我的外表崎嶇
僅英國管家知道
我明顯的六塊肌
由丹麥人創造
當世界是凹的
我就必須凸起來
不管道德的內褲
是否束得太緊
用塑料的僵硬
取代一條海綿體
撫慰心底種種的
童年糾結陰影
然後穿插幾首
愉悅的背景旋律
讓苦悶全消逝在
抑揚的顫動裡
不過戲夢落幕後
我和你們皆回到
各自的洞穴盤踞
生命同樣是一種
不同塊狀的組裝
以及咯咯作響的
拆解
Monday, March 20, 2017
俞杉:一声光影
恶人
从港剧时代开始,我便想要嫁给律师。也不尽然是港剧的缘故,我就是对能言善辩的人有着疯狂的迷恋。就像中三暗恋辩论老师和场上的最佳辩手一样,他们一针见血地指出对方的逻辑漏洞时,我便要按捺不住从椅子上跳起,把他们扑倒。
爱律师是因为他们西装笔挺,从头到脚的帅气。金丝镜框下,目光冰冷,不透感情,甚至有点狡诈和算计。但我就是这么爱资本主义的王八蛋们。坏,还坏得有道理。
虽然如此,第一次看《Legal High》,我对堺雅人的律师形象却很是反感。他贪财好色没有道德底线,坏,但是嬉皮笑脸,坏得没有质感。不过我还是入了迷。因为他唾沫横飞,把猪油唇对着镜头批判正义时,我真忍不住拍碎自己的大腿,喊一声,好!
我是不信正义的。天生的反骨让我就是喜欢走在边缘上,又游刃有余的反派角色。于是我丝毫不掩饰我对弱者的歧视,我歧视对生活卑躬屈膝,自怨自艾的人。他们从外在就占尽了真理,丑陋、弱小、贫穷便是要被世界善待。堺雅人总是把看似无辜的弱者或正义的一方踩在脚下,情节反转时,真相往往不是表面看到的样子。他说,我最讨厌把自命不凡的正义感强加于人!我的巴掌仿佛借着他的话,啪啪扇到别人脸上。
讨厌自以为是的正义,正如高举道德旗帜的圣母。泛滥的同情,波涛汹涌地把他们推向道德制高点。这样的人,总要有人来踹下去。堺雅人的毒舌没给他们留一点遮羞布,把脸皮都扒拉下来,告诉他们,世界不是非黑即白。
就是这么讨厌的一个恶人,他的一言一行,都是这么尖锐,令人不适。但又能奈他如何呢?毕竟在现世,胜者即是胜利。
我就是爱这种利刃剐心的胜利,更要目带嘲讽地,做恶人的追随者。
(正义不正,但是恶人其实也不恶,人物剧情常作为性格投射,对于故事意涵的拍案叫好之外,辛辣的文字也钻进了世俗的矫情伪饰,除了一针见血的还原他人的嘴脸,同时也坦荡揭开自己的本色,做人与作文如同看戏,但求爽意。)
刘蔚:一声光影
峨眉山上,风陵渡下
小时候看金庸偏爱《神雕侠侣》。那阵时间电视台刚好在播,看古天乐李若彤一个美若天仙一个帅气逼人,看他们纠结曲折的爱情。陶醉其中,不能自拔。
长大一点开始学会看书,读金庸的武侠小说是自然男孩子的必修科目。在重温古天乐版《神雕侠侣》之时,突然发现一个小时候不曾关注到的人物郭襄,这让我疑惑之余不免感到些许诧异。
等看到结尾的时候,看到杨过小龙女终成眷属而郭襄黯然神伤,再看到杨过一辈子都在躲避郭襄,心中始终不甚畅快。既然杨过你对小龙女情深一片,那为何要招惹郭襄初见便许给她三枚金针三个愿望?
似乎香港无线古装剧中的男主角总是在爱情方面纠缠不清。金庸古龙梁羽生小说改编的电视剧暂且不提,《寻秦记》里的项少龙除了琴清和乌廷芳还有一个到最后只能把头埋在项少龙肩头低语的善柔。《大唐双龙传》里徐子陵在师妃暄之外还有个求着要与他一夜缠绵的婠婠。这也许就是港剧中一种既定的套路。只要成功唤醒了观众人性中的怜悯,那么电视收视率肯定是不会差到哪去的。
可郭襄确实是那么令人心疼。她为了杨过跳崖。她终身不嫁出家为尼,尽管她身边有张君宝,(对了,张君宝自成一派以后改名叫张三丰。)连自己的嫡传弟子都取名风陵,只因风陵渡是她与杨过初结识的地方。我曾很好奇为何郭襄在四十那年能够顿悟从此遁入空门。在我看来爱慕一个人追了几十年并无放弃的理由,直到有一天我看电影《One Day》,安妮海瑟薇饰演的女主角有几句台词印象特别深。
I love you, Dexter. So much. I just don't like you anymore.
那一刻,豁然开朗。
之后再看《神雕侠侣》,我似乎开始弄懂了那些曾经悬而未决的疑惑。如果说杨过是我喜欢你,只是我从来没有爱过你的话。那么郭襄大概是一种,我依然爱你,可我不再喜欢你了的情绪。爱本来就不只是喜欢的升级版,不喜欢不代表不爱。郭襄能感受到杨过的坚定,于是她也选择在峨眉山上给弟子传授黑沼灵狐。杨过为了断了郭襄的念想,隐居活死人墓和姑姑双宿双栖。
有些人本来就不该再有交集。我能想象郭襄在给弟子取名风陵之时心里肯定是柔软了一片。峨眉山上金光飘洒,风陵渡下初见故人。那一年,郭襄十六岁。
(从古装武侠和现代奇情的影视作品里兜了一圈,似乎印证了看电视长见识的道理,不做剧情的梳理,不羡主角的缠绵,将目光移至落寞的配角,将焦点放在喜欢与爱的差异,反而更能带出动容的感觉,文字的挥洒无招胜有招,结尾不妨多加一句自己几岁。)
曦君:一声光影
故乡,吉他与酒
——浅酌民谣《额尔古纳》
离开额尔古纳时夜露未晞,远方灰濛的峦嶂里云蛇伺动,我巴望着不要下雨。雨仍是下了,下在我背着吉他钻进小巴后,还好未耽搁行程。瀑流冲刷着车窗,不再辨得出自家灯火,我拿出临行时饮过半壶的马奶酒,一口一口地啜着,听发动机聒噪了两个钟,雨帘外仍是与家门口无二致的草场。
故乡是不具独创性的,走过数不清的胡同,弄堂,九曲回环的青石巷子,切分得精细考究的法式街道,我仍旧这样认为。也正因如此,我夜里惯常迷路,遇一盏相似的浓黄油灯,或是灯光透过玻璃裂痕形成的相似曜色脉络,就错以为回家。唱歌的人总少不了走夜路,错误的篱笆墙后没有问候与酒,只有紧闭的门扉和狂吠的狗。所幸我不是一个人,我还有吉他,横铺在空寂街道上窄长的两道,形影相依,形影相吊。
间歇托友人捎来土产马奶酒,粗尝几口只觉不对滋味,又道不出所以然。毕竟离家日久,记忆里鸡毛蒜皮的琐碎被时间磨去,故乡的概念纯粹得略抽象了。窗外的草场是嫩绿碧绿抑或翡翠绿,我早已不记得,就连满月夜草尖上跳动的晶莹镍色,也只能臆想个大概。唯一清晰的就是离家时的大雨,我抱着吉他随车体摇晃颠簸,马奶酒入喉酸辣入胃灼烫,面颊的湿冷比起对远方的热望微不足道。很久以后我才明白,远方除了遥远一无所有,故乡也是一样。我从未后悔过离开家,只是愈发憎恨那场雨,让我于魂梦里颠沛,失掉最后一寸可依凭的痴妄。
人该有故乡的善良。我拨弄铜弦,仿佛打了自己一记耳光。
(民谣响自乡土的一草一木,还有离家五百里的遥远,从不轻易流露喜乐怒哀,此番却彷佛找到了情感的借/出口,隐身入歌里流浪出一片人间的行路,以虚构纪事,用人物传唱,天地该有的大雨和酒精一样不缺,最后还有最痛心的自觉。)
家頴:一声光影
時鐘、紋章、故事
《クロクレストストーリー》,一個陌生的字眼,一個以時鐘、紋章與故事造成的复合字,架構出獨特的世界觀。鏡面材質的純白A盤,雲彩紋路的墨色B盤,刻印羅馬數字的光碟,錄下了 After the Rain 二人共同書寫,16首風格迥異的樂曲。
時鐘:逆流而轉,是否能回溯過去。
就像這個時鐘 向著左 輪轉著般
身旁的世界裡 不管什麼都彷彿無用之物似地 毫無價值 -01.桜花二月夜ト袖シグレ
人,或許都曾祈求,時針可向左轉,把未曾說的話道出,把未曾牽起手緊捉。在那未知的平行世界中,說不定,你擁有著時光倒流的能力。但,這仍是一無是處,因為,我們只活在此刻的現實。期盼指針逆轉,倒不如跟上齒輪聲,嘗試看清右行的路。
紋章:以徽章集結之人,瑰麗的斑紋下,埋藏的是一顆迷茫的心
若是「人」這個詞是互相支持著的話
連自己都無法相信的我
該依靠著什麼才好呢 - 03.ベルセルク
紋章,一個在闖關遊戲中常見的字眼,如同組合一貫以冒險遊戲為主的曲風。激烈迴響的搖滾,遊戲中並肩的團隊,互相碰撞、卻又能否把無條件把背後交給對方?也許,不是不信任對方,而是害怕那個會懷疑他人的自己。
故事:文字可構築故事,故事亦可譜寫文句。
你就這樣毫無音訊地 飛離我的身邊
今天也細啄著 懷抱著痛楚咀嚼著 -12.さえずり
嗚囀之聲不在的清晨,飼養的鳥兒在無聲無息間飛離了籠牢。把多年前的故事輕譜成曲,組合鮮有的抒情歌,率直地表露了那份思念。雛鳥向自由展翅,留下指尖上,被鳥嘴啄破的傷痕。友人、愛人、甚或親人的分離,遺下記憶中,那日漸結疤的痕跡。
不熟悉的語言,混合電子的節拍與高音,或許,難以迎合所有人的喜好。但,我們都走在自己的時鐘輪盤之上,用自己的意志,譜寫我們的故事。
如果伴著盡是迎人喜好的音樂 如人偶般跳舞的話
至少不要裝作沒看到這件事
不要依賴任何人 自己決定看看吧 -05.がらくたの作りかた
(一篇散文其實也就是一個很長很長的复合字。三位一體似乎充滿迷離,文字的灑脫也更為飄逸,像是俳句的形式,從歌詞銜接想像的虛實以及生存的哲理,雖然有點自溺,但是何嘗不也是一種最深情的告解。)
凯宇:一声光影
年少里有许廷铿
喜欢郁可唯徐佳莹和田馥甄的细腻情感,然而对许廷铿踏实坚韧的演唱,我更为欣赏。
在我初中的时候,许廷铿的歌声已是港剧里的常客。而一首《青春颂》里的“记住要共最美的人 / 分享每个夜晚”,打开了此后至今,我不感厌倦的循环。我也习惯先从满溢的中文脑汁,沥出一句句粤语歌词的意思,才上网查找歌词,并重读一遍,把由湿扭干的意境雏形,滴成日记页面的字迹。
并非许廷铿的每一首歌都是广为人晓的。只是出自于他的慢歌,都有不疾不徐、柔软得恰如其分的特点,加上饱满的曲、易懂的词,一旦种在了耳畔,毋須浇灌,便会长出共鸣的苗。让我特别钟情的,是牵引斑驳年少的《岁月》,以及把心碎推向极致的《痛醒》。另外两年前,有这么一首《我的志愿》,取题简单,但经由他的嗓子,再带着林夕的词,就像陪伴听众仰望摩天大楼外围的大荧幕上,那些儿时说得勇敢,成年后不敢承认的志愿。
除了轰烈的情爱向往,回归听众自身的词曲创作也可以动人如故。他的第二张专辑《长大》收录了十一首歌,其中由他填词的主打歌《重新长大》,起头“自细求求祈祈过 / 不知对错”,把年少的我们急着成年,最终从未如愿的事实讲述得通透利落;再把听后感契合于香港的海市蜃楼,反而不偏不倚地倾倒出一座过于拥挤的城市,在那里头的每个人,似乎都得经验过人言滔滔的装箱挤压,才算得上是长大。当中,在第一段副歌经历横冲直撞的教训后,来到第二段是写实深刻的,一面对成长妥协,一面对自己坚持:
从来未学会长大 怎知光阴过得太快 冲得这样快
曾犯错曾越界 曾被中伤与被踩 是谁定胜败
终得不到谅解 坚守岗位接受这叫长大
不要紧 随成长得到了解 会越来越快
曾见网评说,香港乐坛已死,但我认为,当一个歌坛仍有好的歌手、好的歌得以一再发掘,证明了心电图还有起伏,生命迹象还有延续。
你我他的理想生活各有面貌,许廷铿当然也猜不透。不过理想生活外延的鼓励支持,他向来只会言明在歌曲末尾。
喜欢郁可唯徐佳莹和田馥甄的细腻情感,然而对许廷铿踏实坚韧的演唱,我更为欣赏。
在我初中的时候,许廷铿的歌声已是港剧里的常客。而一首《青春颂》里的“记住要共最美的人 / 分享每个夜晚”,打开了此后至今,我不感厌倦的循环。我也习惯先从满溢的中文脑汁,沥出一句句粤语歌词的意思,才上网查找歌词,并重读一遍,把由湿扭干的意境雏形,滴成日记页面的字迹。
并非许廷铿的每一首歌都是广为人晓的。只是出自于他的慢歌,都有不疾不徐、柔软得恰如其分的特点,加上饱满的曲、易懂的词,一旦种在了耳畔,毋須浇灌,便会长出共鸣的苗。让我特别钟情的,是牵引斑驳年少的《岁月》,以及把心碎推向极致的《痛醒》。另外两年前,有这么一首《我的志愿》,取题简单,但经由他的嗓子,再带着林夕的词,就像陪伴听众仰望摩天大楼外围的大荧幕上,那些儿时说得勇敢,成年后不敢承认的志愿。
除了轰烈的情爱向往,回归听众自身的词曲创作也可以动人如故。他的第二张专辑《长大》收录了十一首歌,其中由他填词的主打歌《重新长大》,起头“自细求求祈祈过 / 不知对错”,把年少的我们急着成年,最终从未如愿的事实讲述得通透利落;再把听后感契合于香港的海市蜃楼,反而不偏不倚地倾倒出一座过于拥挤的城市,在那里头的每个人,似乎都得经验过人言滔滔的装箱挤压,才算得上是长大。当中,在第一段副歌经历横冲直撞的教训后,来到第二段是写实深刻的,一面对成长妥协,一面对自己坚持:
从来未学会长大 怎知光阴过得太快 冲得这样快
曾犯错曾越界 曾被中伤与被踩 是谁定胜败
终得不到谅解 坚守岗位接受这叫长大
不要紧 随成长得到了解 会越来越快
曾见网评说,香港乐坛已死,但我认为,当一个歌坛仍有好的歌手、好的歌得以一再发掘,证明了心电图还有起伏,生命迹象还有延续。
你我他的理想生活各有面貌,许廷铿当然也猜不透。不过理想生活外延的鼓励支持,他向来只会言明在歌曲末尾。
(以成长的经历作注,用温柔的氛围诠释,笃定的聆听歌者唱出自己的有所寄托,某些用喻比附略俗,结尾收慑得有点轻忽,正如歌词旋律适当的在励志与率真之间高低起伏,文字也有点不痛不痒。)
俊良:一声光影
料應厭作人間語
我聽說過鬼。小時候凡朋友這麼一說,就會豎起耳朵止住鼻息,要聽。那聽的越是緊張兮兮,這講的越要賣關子弄神色。到那鬼影恍惚的當兒,講的猛地往桌上一拍,我們幾個膽子小的連腦袋也嚇麻了。放學了絕不願意走班裡後頭的,回到家更是要怕,仿佛那冰冷的白眼阿姨就在隔壁。兒時怕鬼,長大了也怕,但鬼古鬼話卻是從來不少聽的。
莫要說聽,自己倒也遇見過怪事。不過是上個星期而已,將要睡覺,把燈熄了把被蓋了把眼闔了。那時已是凌晨三四點,隔天還要上課,沒有心思想著恐怖的事,只要休息。忽的就聽見桌兒那頭傳來明白的一聲——滴嘚——滑鼠的按鍵聲。是鬼怪嗎?我屏著呼吸,不敢作動,心裡默默又急急地念著:南无本师释迦牟尼佛。實在安不下來,那頭的細的聲響又把我驚得發汗,把心橫了,抓住門柄就逃出去,再回頭把燈開了。整夜沒好睡。
鬼的故事好聽不好看,倒有一類鬼非鬼的電影電視劇,我很是喜歡。前陣正在熱播一齣網絡劇《鬼吹燈之精絕古城》,天下霸唱的原作,靳東和陳喬恩領銜主演,大約就是以盜墓和考古歷險敷陳出來的一段故事。男主老胡的爺是摸金校尉,他自小懂得些風水秘術,在女主美國華僑雪莉楊的資助下,與男二老王和六七人的考古隊展開探索精絕古城的研究工作。老胡老王倆還沒加入考古隊前,有段精彩的故事。他們同一彪悍的小村女英子,在村子附近的小山腳下,發現一個古老的將軍陵墓。那墓室格格間間的像城堡,有八九套房子那麼大。主墓室有個大棺,棺里躺著一「粽子」,身長二米有三,是個大塊頭。老王是個頂粗大的人,見有好東西便要拿,兀的吃老胡一手止住。然後抽了根蠟燭,在棺的東南隅點上,若是滅了便不能盜,是所謂「人點燭,鬼吹燈」。燭果真滅了,老王執意要拿,便鬧出事兒來。生著紅毛和長著骷髏似臉兒的大粽子爬出棺木,三個人在大墓室里又是追逐又是斗。弄了兩個夜才逃出去。離開村子奔縣城之前,英子囑咐他倆一定要平安回村。
鬼依然是怕的,然而每每想起老胡對付鬼怪的姿態,又覺得自己威風。在這鬼影幢幢鬼里鬼氣的人間也是如此,不必計較個真與假,且聽且看便好了。
(聊斋做题该有人语鬼话的对立,疑心生暗鬼的片段叙述得有点虎头蛇尾,剧情的部分突出老胡即可,听之闻之的章法略有凑数之嫌,况且南洋作为洋鬼土鬼的集大成,应该更有鬼话连篇的热气和热闹。)
焯詞:一声光影
夢的重量
《Sing》這部動畫所描繪的,是一群動物追著夢想跑的故事。一隻樹熊,他是劇場的老闆,夢想是製作精彩的歌舞劇,因此以豐富的賞金,吸引來了很多動物試鏡。試鏡成功的幾隻動物,來自不同的背景,生活中面對不同的掙扎,卻同樣懷著當歌手的夢。題材的確老套,但是老套的東西,總有它可愛的一面,正如夢想這東西。
動畫裏的動物,是現實中,各式各樣的人的寫照。印象最深刻的,是黑猩猩 Johnny,可能是我特別喜歡他的歌聲,或者是他尋夢的故事特別動人。Johnny熱愛唱歌,父親卻是專業劫匪,Johnny不想繼承父業,想當一名歌手,但卻因為一次採排超時,意外連累父親,把父親送進監獄。
想不到,動畫裏的父子情仇,也能刻劃得如此逼真,看兩隻毛茸茸的黑猩猩,最後於舞台相擁,也能讓眼淚偷偷爬出眼角。抹乾眼淚,我不由得欣賞Johnny的勇氣,他背負著對父親的愧疚,完成夢想。他的夢是如此的沉重。
夢想是隨心所欲的,也是沉重的。小男孩做夢,穿著超人服裝,立志長大後要保衛地球;少女做夢,托著腮,渴望挽著一個男子的臂,男子親吻她的額。過了不知多久,男孩長大了,他不再做夢,卻會在鏡子裏,看見奮力擊退怪獸的自己;而少女也不做夢了,但在有時候,她會想起男子的面龐,還有嘴唇壓在額頭上的觸感。
因為夢的重量,我們總先把夢想拋棄,然後向現實低頭。因為難得,所以夢想實現的一刻,總令人動容。
(结构行文稍微四平八稳,不过也算是一种好莱坞动画的看山是山,歌照唱舞照跳的成长仪式,流畅简洁的陈述之后,最后不忘带出寓意的无比美好,梦想永远是最亮的一盏灯。)
王莹:一声光影
爱过的人才懂
朋友告诉我,看完《前度》,心像被揪起来一样疼。一个多月了,还没能从那沉郁的情绪中走出来。我笑她入戏太深,她说你不懂。笑容还差一点过尽千帆的沧桑,但依旧透露过来人的姿态。
我确实不懂。由剧情勾起的堵在胸口的闷闷不乐,随影片的结束消散就好。何必要让别人的故事连累记忆,一幕幕让心绪翻滚。就像一开始我不懂,为什么我没给陈均平冠上渣男的头衔。抱着现任,想着前度,在任何一段或虚构或真实的爱情中,合该受千夫所指。两头落空后有的应是快意,不是怅然。但这是一个关于前度的故事。一生只谈一次恋爱的人太少,前度总是存在,尽管总不被希望存在。
前度,这是一种微妙的修饰。再亲密的关系,再贴近的两个人,加上这一层修饰,似乎就该把所有的一切归零。理所应当地要撇清关系,长情和念旧被打上三心二意的标签。但是感情无法划清界限。以为不爱的人,腾出位子住进新欢,再见面,才发现自己的心比想象中大一点,还有没能清理干净的角落。
周怡借住在书房,隔壁是陈均平和他的现任。她是一个彻头彻尾的不速之客。偷偷戴上落在书桌的黑框眼镜,打量,触碰,摩挲每一件摆设,那些曾经贴在纸板上的设计,都造成模型。靠墙的单人床,小小的,像他们无数次相拥而眠的那张。但陈均平的床是双人的,眼镜,也已经换成了无边框。
这个世界很小,小到一转身还能碰见那个人,或许还有陪在他身边的人。这个世界很大,大到少了一个回头,他和她就走散了。吵架,分手,那只是众多次中的一次。陈均平冒雨追出去好远,而周怡缩在墙角哭泣。抱着那只银灰色的行李箱。她和每一任男友都计划过旅行,一次起也没去成。新的恋情不断展开,行李箱还是那一个。
另一次,周怡蹲在地上收拾被自己摔了一地的玻璃瓷器碎片,忍住眼泪扯出笑脸说,明天我们去买塑胶的好不好?陈均平家的杯子依旧是塑胶的。摔在地上的时候,不会七零八落,可是从杯底蔓延的裂缝,仍会漏水。该改变的,总是会改变。可有些事情,学会了,记住了,换了一个人,继续进行。
比如痛经时正确购买的卫生棉与止痛药,比如用餐时细心挑走的你讨厌的事物,比如天冷时体贴披上的外衣,也许,都是另一个女人教会的。每一个前度,都是一次成长,直到遇见,完美的样子。
(作为故事复述的通病,情节和人物稍有模糊,但是细腻体贴的感知和文字,却也抚平了菱角的凹凸,不妨将剧情适当删减,专注于爱情的之前之后,就如结尾耐嚼的一番意会,在爱情的土壤里生长,前度才是我们的雨水。不过,最后没有完美,只有枯萎。)
雅琪:一声光影
——《安和桥》有感
听宋冬野的《董小姐》,我没有被歌词感动;听他的《莉莉安》,我没有被歌曲触动;直到听到《安河桥》,我才瞬间理解,为什么有那么多人被他的歌感动。宋冬野在安和桥下学会弹吉他,在安和桥下吃奶奶做的饭,也在安和桥下成长。这首歌唱的不是爱情,而是他埋藏在心里无忧的童年和已去天堂的奶奶。“盒子”是宋冬野的小名,而歌里唱的“抱着盒子的姑娘”,指的就是他的奶奶。对于宋东野来说,最美的一句话莫过于奶奶的“你回家了,我在等你呢。”
近两年,我爱上了民谣。民谣并不温暖,甚至很多时候,它带给我更多的负能量,但却让我欲罢不能。曾看到有人把这种现象解释为“人之初,性本作”,我也很是赞同。人生而孤独,当我面对越发冷漠的城市而不知所措时,宋冬野带着吉他,用他的纯粹的歌声对我说:“嘿,我知道你孤独,没关系。”
歌曲开头的中国鼓,和间奏的马头琴,配合着宋冬野低沉且诚实的嗓音,近乎絮叨地诉说着人世间的琐碎往事,沧桑深沉,沉郁顿挫。在无数次的单曲循环中,那句充斥着太多情绪与渴望的“让我再听一遍 最美的那一句 你回家了 我在等你呢”,曾多次让我恍惚,瞬间特别想家。
其实,生活就如“你好 再见”四个字一样。我们总是逆来顺受地迎接大风大雨,然后有意或无意地在阳光明媚的日子,忘掉之前的阴冷潮湿,也理所当然地忘记阴冷天里遇到的人或事,再习以为常地迎接新一轮的风雨。
总之,时光难留,只有一去不复返。遇时惜,别时毅吧。
(文字清新朴质如民谣的旋律,但是不到揪心一般的慵懒缠绵,歌与歌者二而为一,轻轻点拨之后都别有滋味,不过借词说法的道理一般都会浅显,发挥上容易受限,不如超越字面,吟唱得更远。)
晓惠:一声光影
這是,我看過最難看的電影。
根據日本作家本多孝好同名小說該編,並由《在世界的中心呼喚愛》導演行定勳翻拍,這部2014年上映的電影匯集了多國演員,例如中國的劉詩詩、日本的三浦春馬,以及台灣的張孝全。《深夜前的五分鐘》講述的是外貌相同,但性格迥異的雙胞胎姐妹“若藍”與“如玫”,與兩位男主角“阿良”和“天倫”之間的懸疑愛情故事。
但這不是,簡單的愛情物語。
因為,這部電影的每一秒,每一個鏡頭與過場,都是為了解碼之後的劇情,而奇妙設下的伏筆。內向憂鬱的姐姐若藍,嫉妒著得天獨厚惹人疼愛的妹妹如玫。兩人最愛互換身份,享受雙倍人生,但自我認知障礙,卻漸漸讓她們分不清自己是誰。一場致命的旅行,雙胞胎捲入了死亡的漩渦。一個死,一個活。歸來者自稱“如玫”,卻更似“若藍”。
歸來的生還者,到底是誰?
這個問題,沒有答案,因為無論是若藍或如玫,都不是“真我”,是“我”卻不是“我自己”。自我的價值,身份的構建,必須由自己賦予,因為沒有人愛任何別的人。
五分鐘。
這是這部電影的關鍵詞。而阿良房間的時鐘,總是慢了五分鐘。這是阿良已逝前女友的習慣,並由他繼承延續了下去。比世界慢了五分鐘,自欺欺人的感覺,像是佔盡了一點便宜。城市的步伐過快,所以人們迷失在這片冰寒刺骨的森林,孤單地縮在角落,忘了自己。
在慢了五分鐘的時間,若藍嘗試不當別人,尋找自己,卻遇見不上,也終找不著。因為沒有意識失去,就不會找回。
最近,我很喜歡一種說法——我們不遲不早,不快不慢,只是在自己的時區(Time-Zone)之中,呼吸即時的空氣。五分鐘很短,只有三百秒。我早了某個人的五分鐘,卻也晚了另一個人的五分鐘。時空無法平行,但不受距離局限的愛,可以。
這真是我看過最難看懂的電影,卻也是最有文學深度的電影。
(文章只有不到五分钟让读者接近电影和自己,可惜却用了大部分的时间复述剧情的悬疑,某些拐弯抹角的阐述艰涩无解,而且难懂跟深度从来就不等同。)
Sunday, March 19, 2017
蕙烨:一声光影
灿烂的初恋
Physics of love
An object needn’t be large to have great mass
That girl, as tiny as a violet
That girl, drifting in the sky like the petals of a flower
Draws me to her with a force greater than the one exerted by the earth
In a single moment, I fell and rolled toward her without rhyme or reason
Just as Newton’s apple did
With a thump
With a thump-thump
My heart bounced from the heavens to the earth in a dizzying pendular motion.
Such was the moment I’d first fallen in love
By Kim In Yook
这是一首情诗,把爱情和物理学联系在一起,带出爱情无法用科学和理智解释的微妙情感。 虽然我无法置评这首诗是否真的写得好,不过在短短两分多钟的镜头里,它的确带给我无穷的感动。
加拿大的街道像是被枫叶染了一身金黄色,虽然壮观却又流入这么一点的陈旧和沧桑。在冬天枯萎的一片草地上,不知为何冒出了桌椅。男人手里拿了女孩之前留下的书籍,静静坐在那等待女孩回来。他翻开书的第一页,看到宛如和他一样孤单的喷水池,池里的许愿硬币也只是加重心里的负担。他再翻了几页,出现的是比他年轻的古老教堂。
此时,他听见女孩从不远处传来的呼唤,他抬起头女孩在用力的向他挥手。看见女孩迫不及待想见他而蹦跳着的身子,他只是微微一笑,心里有一股暖意也同时觉得可笑。只不过是一盏红绿灯的时间,他可是等了女孩900多年啊!模糊的镜头刻意切换到他停留的那一页上,是女孩的笑容。他的目光凝视着女孩,女孩想反抗地吸引力,却总是一秒腾空、下秒着地。咚、咚、咚、咚的声音在他耳边舒服并且缓慢地盘旋着。这可不是女孩的脚步声,而是他从天到地的心跳。心脏大幅度的摆动令他感到有点昏眩,回神过来,女孩已经在他面前。原来这就是他初恋的样子。
这是刚过不久的韩国电视剧《孤单又灿烂的神:鬼怪》里的一个情节,也是我个人非常喜欢的一个镜头。这首诗或许本身没有太大的影响力,但男主角金信念出时,却充分的流露了初恋的美丽动人。诗歌和剧情是绝对的相辅相成,就像是为彼此量身定做的一样。诗歌带出了人物心里最细腻、真挚的情感,而戏剧又给了这首诗新的生命。我想这就是一部好片该有的样子吧。
(从一个镜头的唯美画面,切入一部连续剧的故事基调,情境的文字悠然开阔,感觉的自抒单调拖拉,诗歌与人物的关系含糊,想法因此显得有点飘浮,似乎喜欢韩剧也是无法用科学和理智解释的。)
丽莲:一声光影
天文特征
少数的音乐创作人会以天文学的角度去诠释爱情与落寞,HUSH是其中一位。
「人的机遇很像宇宙。有些人可能经过你的生命一瞬,就再也不会回头了。」
HUSH在《天文特征》的音乐录像带中感慨地说出这句话,吐露相遇的珍贵。吉他的根音,再搭配游唱在走音边缘的嗓子,HUSH唱出对于爱情的曲折、苦涩与不舍。
第一章:流星
每一段稍纵即逝的恋情有如划过夜空的流星雨。她是其中一颗流星,在接近他的星球时候,因为受到引力的摄动而被他吸引,进入到他的世界里。从相遇至相识,并产生了火花,谈起了绚烂之极的恋情。可是好景不长,她开始厌倦他运行的生活节奏,频频有摩擦,起争执。有一次,她丢出一句,分手吧。离别之际,她并未落下眼泪,也没有给他挽留的机会,头也不回的离开他。那一刻,他终于明白,光迹已湮灭。
第二章:星球
他听说,她已经跟着别的星球离开了。自离别后,他周而复始的旋转着,照旧运行。在浩瀚的宇宙里,他知道相遇至相守的机遇渺小,相爱已是百年难得的事。有生之年,经历这段恋情,是一种缘分。他知道只能得留在来生,再次续缘。他想起在未遇见她之前,一望无际的夜空有星星点缀,灿烂的光芒,静静地挂在天上。有时候,他觉得她会藏在众多孤星之中,他依旧能找到她的踪影。
第三章:天文学家
夜空下,HUSH的脖子上挂着照相机。在熟悉的城市里,在陌生的异国里,穿梭在熙熙攘攘的街上,站在人潮汹涌的地铁站,停在车水马龙的街道,只为了捕捉她的影迹。每一处踏过的景点,每一副擦肩而过的脸孔,每一股弥漫在空中的气息,都仿佛残留并返照她的特征。于是乎,HUSH拿起照相机,拍下每一个瞬间。
(观天象而知时历自古皆然,流行歌曲更是满天流星,只是我们对于媚俗总是乐此不疲。虽然仍是情爱的俗套,但是运用章回体的故事框架,阐释歌曲的天文意境,手法算是新奇,不过也还能演绎得更加彻底。)
圣雅:一声光影
《釜山行》你会是这辆列车里的谁?
今天为大家推荐一部来自韩国的灾难片《釜山行》。这部电影由延相昊执导,孔刘、马东锡、郑裕美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演。片长118分钟,紧凑的剧情、紧张刺激的丧尸画面让观众们即使憋着尿,也不愿错过任何一个片断。
大难当头,最是将人的本性显露无遗的时刻。俗话说,夫妻本是同林鸟,大难当头各自飞。而在这部电影里被丧尸袭击的列车中,有父女、夫妻、同学、姐妹、陌生人等等各种关系的人们。灾难当前,在亲人、爱人甚至陌生人的面前,人们内心深处的无私和自私的被凸现出来。
让我们玩一个小游戏,测验一下你会是这部电影里的什么样的角色呢?
1.有一天,当你发现路边有一个动物受伤了,你觉得它会是什么动物呢?
a.兔子 (请回答第2题)
b.蛇 (请回答第3题)
c.狼 (请回答第3题)
d.狗 (请回答第2题)
2.想象你搀扶着一个人过马路,他/她会是谁?
a.你的祖父母 (请参考A)
b.一位残疾人 (请参考D)
c.陌生老人 (请参考E)
d.一位盲人 (请参考F)
3.在拥挤的地铁车厢里,你听到了一声尖叫,你觉得发生了什么?
a.有人看到了可怕的昆虫 (请参考B)
b.有人被非礼 (请参考G)
c.有人睡过站 (请参考C)
d.有人的脚被穿高跟鞋的女士踩到 (请参考H)
A.金常务
为了安全回家见到自己的母亲,不顾其他人的安危。在釜山行里,是一位十足的恶人。充分表现了人性最自我的一面。
B.女高中生珍熙
胆小的女生,和喜欢的棒球队男孩总发生些小矛盾。但是灾难当前,她仍然成熟的顾及其他人的安危。
C.流浪汉
总是被嫌弃、被遗忘、偶尔还会被当成累赘的小人物。自己得到了帮助后,唤起了内心的人性,愿意继续帮助其他人。
D.高中棒球队男孩荣国
每一次奔跑都不会放开珍熙的手,面对危机时表现出的爱和勇气让人刮目相看。就算死也要死在爱人手里,不分离。甘心被变成丧尸的女友袭击,死在一起。
E.孕妇盛京
希望的代表。开始柔弱万分,面对丧尸吓得寸步难行。后在丈夫的鼓励下,虽身怀六甲仍满场狂奔。充满母性光辉。
F.小女孩秀安
尊老爱幼,心灵纯洁。尊重流浪汉,给老太太让座等等。是非常勇敢、坚强懂事的孩子。有着很高的道德标准。不被起父亲起初自私的言论影响,最后感化了父亲。
G.彪悍的丈夫尚华
生活中这么完美的男人可遇不可求。有男子气概、英勇、正直、善良、对老婆疼爱有加。虽然长得不是很好看,但轻松迷倒一片女观众。
H.男主角石宇
基金经理。有聪明的头脑,但是极其自负。为了工作忽视了家庭,忽视了女儿。但灾难当前,却有着强大的父爱。像是每一个普通人,他充满着许多缺点,但心中还是善良的种子,等待时机开花结果。
以上角色小测验纯属娱乐,切勿太过认真。《釜山行》里的人物都非常有趣,每个角色、主角和配角的形象都是极其丰满。剧情非常震撼,演技更是没毛病。还没看的读者们,心动不如行动!
(末日丧尸是人性萎靡的寓言,此部电影却是低俗煽情的烂片,不过幸好行文另辟蹊径,以选题作为人物的登场,心理测验对应生存考验,戏里的剧情彷佛延伸至戏外的现实,虽然不够严谨,但是巧思充分展现。)
思敏:一声光影
恶魔的诱惑
韩国大势男团,防弹少年团继第二张韩语正规专辑《WINGS》之后,在2017年2月13日推出了改版专辑,名为“WINGS外传:《You Never Walk Alone》”。虽是改版专辑,偶吧们的魅力不可挡,依旧创下了十六天内售出71万张的佳绩。
WINGS外传总共收入18首歌曲。开头的《Intro: Boy Meets Evil》,带着黑暗色彩,描述了男孩在成长过程中遇见的恶魔。歌曲的主题很容易让人联想到圣经里记载的墮落天使路西法,在黑暗与利益的蛊惑后,被逐出天堂,成了象征邪恶的撒旦。WINGS外传从一开始就展现了防弹少年团逐渐成熟的音乐风格,以及与以往不同的哥德主题。
主打歌《Spring Day》(春日)是防弹少年团首次尝试英式摇滚风的成果。《春日》从表面上看是一首轻快的抒情摇滚歌曲。拜曲名所赐,涌入脑海的都是春风和煦、草长莺飞的画面。查看歌词后,才恍然大悟,后知后觉地发现歌曲意境取景于白雪纷纷的冬天。歌曲的主人公迫切想念久别不见的朋友,而这份思念把他困入了盼不到春天的永冬。唯一能让风雪停息、大地回春的就是朋友的归来。《春日》巧妙地把忧郁症比喻成冬天,就像忧郁症囚禁着患者的思绪一样,主人公无法逃离这场突如其来的八月飞雪。而风雪之源就是选择自杀与世长辞的朋友。不管主人公如何努力奔向死去的朋友,把他从忧郁中救出来,朋友就如纷飞的雪花般一触就化。
《春日》里主人公的朋友或许被忧郁症蒙蔽双眼,无法察觉身边友人的关爱,选择走向死亡的不归路。忧郁症此刻就好比《Intro: Boy Meets Evil》里的撒旦,以解脱为饵,诱惑主人公的朋友坠入死亡的地狱。那么主人公呢?他能否解开心结,原谅自己的无能为力,走向没有已逝朋友的春天?还是韬光养晦的撒旦会再次胜出,吞噬多一名无助的灵魂?
这些都是防弹少年团所埋下的伏笔,我对他们的下一张专辑更加拭目以俟了。
(结构行文有点一板一眼,较像是忠实歌迷写出的客观乐评,虽然对于歌曲的注疏面面俱到,但是摆出的姿态过于正经而不够淋漓,面对偶像团体或许就该歇斯底里。)
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