南大写作班: March 2017

Thursday, March 30, 2017

k.d.:一方风景



人間蘑菇

從地鐵站走路回家的路上,半途石徑旁的草地周圍,偶爾會長出幾顆小小的蘑菇。初次相遇當然好奇,蹲下看了半響,潔白如月光一般軟綿,有點心不甘情不願的歪斜,野生的難免隨興,伴雜在悠閒的草間,俯視倒也真像一群傘狀的人兒,遮風擋雨的在一方泥地,過著簡單蟄居的生活。

這一帶是紅燈區,常有濃妝豔抹的女人站街招徠,表情吐露古老的浮華與摩登的辛酸,猶如附近一排排舊式的騎樓,斑駁的外牆掛著招牌的霓虹。因為慾望的洶湧,很多人到此只是為了流連,滿街夜色瀰漫的瀲灩。女人嫵媚,男人猥褻,蘑菇或許就是在這樣騷動的時辰,和這般飽和的背景,單純的竄出來,須臾只想瞧看,一眼人間。

時間龐大的細微之處,我常移情當作缺憾的填補,蘑菇只生長三四天,雖然不同於植物和動物,另有一番物種的歸屬,但是照樣因循著一種生命的節奏,生死系於莖下的細土,或者只是隨著一陣風,飄散四處。

於是我彷彿回到童年,把自己當作超級瑪麗,每回經過此處都要駐足,憑著路燈微弱泛黃的指引,尋找蘑菇隱現的端倪。

有時候在樹幹筆直的緣邊,見到一點淡然的頭緒,我就知道第二天的晚上,蘑菇必然會篤定的往外探出,吸收這座城市喧囂的養分,以及溫柔的水露。可是,當蘑菇理直氣壯的盛開,如是一團哀矜的花簇,大概很快就會從此消弭無踪,直到某一天凌晨雷電交加的大雨過後,才又悄然歸返原地,慢慢繼續一場關於朝朝暮暮,短暫而瑣碎的紀事。

我一直想弄懂這些蘑菇的身世,但是菌類的綱目族繁不及備載,而且它們想必也從不在乎。聽聞有些嘗了,能產生滿足的幻覺,這一片在無色無味的日子裡,來去不定的蘑菇,大概是屬於這一類的吧。

Wednesday, March 29, 2017

捷敏:电玩人物


跳跃

那是一根电话线连接虚拟和真实的年代
放学后
比吃饭喝水更重要的是进行冒险
那个世界布满金币、青色水管和会跑的蘑菇
有一个胡子浓浓的大叔陪我上路
我们没有行囊
他不说话,只会奔跑和跳跃
他不张嘴,却能吞下很多的金币和蘑菇
我们一起冒险
他来自Game Boy   跨过一个小小的过门
进入我家厚厚的电脑   和我空空的童年
我们在绿得不真实的草地上奔跑
踩扁蘑菇、踢爆乌龟、躲开红色的食人花
不管不顾吃下源源不绝的金币和续命菇
如同一个武林高手
从引起入体 筑基 炼成金丹到修成元婴
虽然过了很多年都没有打爆大魔王
 
我中学前的每个空白都揉成一团团纸
全部收进一个透明玻璃瓶里
和Mario先生共享这些小纸团
直到上了中学
余下的白纸都被迫写上习题和考试
我的玻璃瓶也藏在床底下
不曾拿出来使用

而Mario先生,他还是不说话
依然进行冒险
他突然一个比时代更漫长的跳跃
就成了20世纪末不小心越狱的逃犯
大一时很无聊的一个晚上
他就这么跳进我新买的iPhone6+的App Store里
我的心猛地跳进了时光机
和他一起在青色的草地上撒腿奔跑
以儿时似曾相似的姿势
奔跑 跳跃

(游戏主题当就如此写得目不暇给,三节跨越成长的阶段,首节的意象纷呈而饱满,二节过渡以白纸做喻显得不够浑圆,大可利用游戏的细目作注,末节稍微啰嗦,『时光机』不妨置换成『水管』,一路跳来才有临场感。)

巧佩:漫画人物



面包超人

他不能是一个普通人
因为饥饿的孩子太多
会忙不过来

大饼圆脸的无牙微笑
小丑鼻子 Ctrl+V x3
Superman inspired 披風
拼贴式幽默是小朋友专属
内裤从不往外穿
原因是儿童不宜更不能侵犯版权

没有超强武器
特技是拳打脚踢
无所谓
毕竟地球没有怪兽
这世界的人其实更可怕一些

子弹没有红豆暖心
盾牌没有土司柔软
当活着就是奋斗时
面包才是正义

生命中最重要的事仅是
吃饱而已

(面包超人其实是割肉喂鹰,慈悲才是正义该有的怜悯,诗句的线条比漫画更为简洁有力,虽然夹着原来的馅料,但是却吃出了另一种味道,漫画的童趣腔调摆弄生动,不妨也混入一点东瀛风,毕竟人物是日本制造。)

王莹:电视人物



成全

夏荷映日 枯荷听雨
你等在昆仑之上
等故人未归山河已老
恍惚当时年少
你说要带他赴红尘仗剑行侠
立一个兑现不了的约定
琉璃铃铛塞入他手
别时谆谆嘱咐
仍是一人御剑一人留
一人归来一人走

听阶前雨落
叹林中风起
赏了人间春色
还有漫漫冬雪压枝头
宵河划了太虚空明
也无用
你才知晓
手中虽然执剑
仍需天意成全

你还是天墉城中的光风霁月
等待那少侠
从蓬莱大战而归
又一个明知落空的承诺
眉染霜雪
三年只剩一生那么长
弹指而过

(诗句飘逸生姿之余,有点类似『方』式歌词,虽然剧目和人物未彰,但也无甚欠缺,不过武侠流气如出一辙,师兄师妹风花雪月,电视里有帅哥美女日夜联播,动人的情感才得以发酵,任何以文字进行的比拟,只能成全一种空泛的唯美。)

俞杉:电视人物



中年小龙女

上海的女人
总是一袭长裙
白色是她的讲究
纱摆常在阶梯间
一楼到三楼
来来回回
拍打在她的小腿上

她每天精心给头发上卷
卷子是红的
也有黄的
上面绕着黑头发
一圈一圈像她的年轮

产后肥胖随着她
在沉重的暴躁中
她常把老公——
咸湿的杨过拎起来
打成薄薄一片
扔出窗外像
破了的内裤

她纠结着高涨的水价
被拖欠的租金
她暴怒于租客的
低声下气
面无表情
这粗鄙的一切

更多时候
烟雾缭绕她
不想抽时
纸烟也抿在下垂的嘴缝
小龙女是忧愁的
烟草味的

她不再是小龙女
而是改做一个小市民
装成真真正正武功尽失的
包租婆的样子

(星爷出品当算经典,但是语境不妨稍加布置,电影颠覆了武侠类型,诗也顺势转移成一种现实的指涉,人物活灵活现的情态甚绝,末节从情境抽离作出主题的明示,其实大可止于上一节,以问句的方式收结:不知道她会不会/偶尔想起☐☐☐?)

睿琳:电玩人物



绅士

游走在沙漠或者花园或者屋顶或者游泳池
我小心翼翼地打好每一次领带
妈妈说
长大后我会参加一次竞赛
赢了我就会成为大家的英雄
为此我天天练习着
我躲开2个土豆4个樱桃7朵蘑菇以及1个大窩瓜
才见到她的两瓣梨涡
真美
她是世界上最美的向日葵

在某个飘着雾气的晚上
妈妈让我打好领带
我专注着不敢遗漏任何细节
等成为英雄
就能拥抱梦一般的小葵
上场前
我告诉自己一定要争气

然而为什么
与想象中的完全不同
豌豆打在我身上
刺骨的疼痛使我几乎晕眩
我迫不得已地继续向前
直到来到小葵面前
他们说只要吃掉小葵
我就是英雄了
他们说牺牲了那么多僵尸
就是为了铺垫我的成功
他们说最美味的
不过是冰淇淋拌脑子

我努力用尽力气
在倒下前
调整了胸前的领带
妈妈说
绅士的使命是
保护最重要的她

(草场宿敌竟是爱情夙愿,游戏细节的搬弄巧妙无比,几乎像是罗密欧与朱丽叶,诗句虽然作了情态改编的铺垫,可是某些枝节有点弄巧成拙,三节『几乎昏眩』之后都可删剪,如此延续末节比较一气呵成,而且既是真爱,最后就不该『妈妈说』,而是终于做出了自己的选择。)

棋汶:电影人物



面具背后

你一如既往地守在
汤屋前面的那座桥上
曾练习过如何打招呼
但是被忽视久了才明白
其实没有人需要知道
你的名字

不过为了电影情节推展
就叫你No Face吧
虽然还没有人见过
面具底下的你
至少内心是真实的
总好过汤屋里那些
被欲望和虚荣淹没的
空虚躯体

那天在桥上遇见她
世界上唯一没有漠视你的
那双真挚的眼神
所以你决定跟着她因为
寂寞需要收藏因为
记忆需要寻找因为
白龙曾对她说过
“一定要把名字藏好
不然就找不到回去的路了”

然后电影结束后我想起
自己好像曾经在列车上
看过一位No Face
还徘徊在某个角落等着我
像她那样帮忙揭开
被这个城市隐藏着的
你的名字

(对于悲哀和苦难的看见,即是一种恻隐,诗句从人物情节的善良,延伸至现实场景的愧疚,主题和本心的移植有点匆促,尤其末节僭用No Face过于直接,应该从描绘里自然对号,让唏嘘的无力更加入味。)

书雅:电视人物



奢侈的愿望

大头儿子
小头爸爸
围裙妈妈
是和睦的一家

他们的家
没有华丽装饰但是空间很大
他们过的日子是闲适和朝九晚五
大头犯错的机会很多
爸妈偶尔
也会凶神恶煞地吼他
可在外受伤了
大头还是会想家

我看的是央视少儿频道
「大风车」过后的那版
不是新闻联播后总叫你
‘休息,休息一会儿’
の日剧「一休哥」
而董浩叔叔鞠萍姐姐
还有大家
天天见

那时看的7分钟
是现在看完任何一部大片的时间

我哪里懂得其中的说教
也不知道自己在支持国产
连那起码的简笔画
也统统学不会
但温情
却似乎懂多了
一点点

如何将画面中的现实
与孩童幻想中的渴望
泯灭在大人说的
那句‘你懂什么?’
就好像没有人
需要有义务地知道

我想有个家
渴望的模样
像极了
未加3D特效的
「大头儿子小头爸爸」

(诗句有点繁琐叨絮,不过作为童真和记忆的临现,却算是诚挚真切,现实的处境或许必须带入,想望的念头在对比之下,方能透出深刻的张力,不过当中隐含的社会时代之轮转,其实可能更为精彩:当今房子这么贵,我还能拥有一个家吗?)

欣然:电玩人物


纪念碑谷公主

将记忆的掌纹抻开
洗去刻意的染色后
折叠成几何图案
还给昨天

归还途中
你必须赤脚
重新走遍过去的每个侧面
但这次请低头走过白昼
倒立走过黑夜
以90度的视角
走过贪恋风景时
未曾留意的墙壁
和被你悬在墙壁上的
所有疑惑和不愿承认

你也需要一寸寸地
还原你痛哭时一手抹去的颜色
最后一次开启和关闭
通往月光和暴风雨的门
条理清晰的迷宫
不容逃跑与跌落
要知道
即使一个人反反复复迷路
其过程总会短过
困在原地失眠

你的爱情总是
以纵向的绚丽开始
留下散乱的废墟
最后只有以归还的方式
给每个碎片应得的颜色
以此完成一场
对真实与错觉的纪念

(记忆的迷宫里我们常常碰壁,游戏的扑朔迷离与爱情的颠沛流离,交集于一个身穿白衣的个体,即是人物的纵横穿越,也是诗人的亦步亦趋,意象流动舒卷,诗句幽微剔透,几乎无可挑剔,像是一场时光的苦旅,行遍三维六道的尽头,最后修成了超越悲喜的本心。)

紫彤:电视人物


<Unpowerpuff Girls>-Whoopass罐头有限公司出产

完美女孩的成分是
糖 香料 还有美好的味道
抱歉这不符合成本效益
不如腌制于
沙发 电视 还有淑女式教育
用乖(ai)巧(ban)替代化学物X调味
可省略飞越次元的超能力
让儿时记忆的包装只有单面
因为不需容下
梦想
如此庞然大物
童真脱水后
就可以装袋代售
争取聘金最高者即可抽佣
至于穿红色短裙套装的那位秘书
必须加薪
因为她的工作内容
包/含/解决
市长的酸黄瓜之需

(女性动能借由卡通人物置入,规避常见的咆哮诉求的方式,展现另类活泼生动的意趣,热闹却也杂乱,不妨以成长的阶段分节处理,声音语带嘲讽酸溜,『必须加薪』一句需维持反话的效果,所以应是:不该加薪/虽然她的工作內容。)

嘉慧:漫画人物


老夫子

婆婆的发被缠成一捆捆小小的线
刺鼻的药水味不断散发出来
我珍惜地握着两角钱的酸梅冰棍
听着墙上的电扇吃力地呼出闷热的午后

我总在彩色绚丽的八卦周刊中找到你
徘徊在理发院里的黑白身影
即便豆大的字一个不识
却也总被你的八字胡逗得发笑

你有点阿Q 有点挫 有点倒霉 还缺了颜值
身为一个没有钻石的王老五
陈小姐是你的命格里
已经写好和画好的徒劳

当年的理发院成了商场
婆婆花白的发早已没了卷起的力气
你却步入了商场里的一家花店
看来你仍旧不知道
女人爱的从来不是花

(记忆里的理发店,都有一本老夫子读了许多遍,前半有点怀旧的气氛,诗句充满岁月沉淀的气味,可是后半换成一种自觉性的批评,调性的转变有点突兀和刻意,应该扣紧『婆婆』作出延续:婆婆老了,老夫子还是老样子。)

玮婷:漫画人物



(漫画人物求职,无疑充满想象的趣味,创意的手段可嘉,可是因果的构思稍欠圆融,将背景经历作为现实的指涉,有点过于正经,其实不妨另谋人物,真想脱离漫画世界,如此将有更加颠覆性的主题。)

政墀:电玩人物



虚拟农夫

我(靠着金手指hack来的)家产如山
每天买一瓶葡萄酒送给城北的女孩
一瓶好感度+800,生日的时候送还可以乘以5

三年后她决定嫁给了我
后来的她每天往后山跑
还未正式行房
我们有了我们的孩子
长得一头绿毛
还有一脸呆样

我的全部母鸡几乎天天都下蛋
未受精的卵
孵化出的小鸡性别都跟妈妈一样
有的会生产金蛋
我把它杀了煮咖喱吃掉
口感跟其他母鸡好像也没什么不一样

城南的市集卖高级牛
于是我买了六头
它们爱吃喜马拉雅山的草制成的高级饲料
而且还有一头喜欢听久石让的音乐
因为太麻烦了
所以我毒死了一只

后来这个世界变奇怪了
我用金手指换来的家产被充公
市集能用游戏币买的种子变少
三不五时有人会来我的农场偷东西
系统知道我的老婆背叛我以后
让我能够迎娶二房
“可是先生你必须先充值才能开启此功能哦!”

(有点过于投入游戏的行当,而浑然忘却写诗的目的,连带comment也较是补充玩法和规则,虽然勉强可以作出诠释,可是虚拟深陷还得自拔,或者在行为界面中布下暗示,产生能从现实揣摩出的端倪。)

小琳:电影人物



遥远的相似性
—电影《LA LA LAND》

那天我们没有drama的分手
在山顶 阳光很好
我会一直爱你
但也只能到这里

相爱的开始是
恰逢其会 猝不及防
我心里有一团火
别人只看到烟
除了你

梦想的开始是
一无所有
和从脚下延伸出的
无限可能性
我要去那个远方
路途险阻 星辰明亮

春夏秋冬

繁星依旧

相爱的结局是
花开两朵 天各一方
多年后再相遇
眼神交错
另一种没有遗憾的可能
和一个五光十色的梦
都藏在透明的微笑里
真好 我们都变成了
这么好的人

梦想的结局是
和所有最终一定
都被现实打磨的梦想一样
但不管过去多少年
都总会有人不顾一切
像赤足跳进冰冷的湖水里
哪怕吃苦 焦虑 遗憾 舍弃
哪怕做过所有疯狂的浪漫的事
都将被时间抹去
也毫不犹豫 毫不后悔

那天我们没有drama的分手
在永远的20岁 阳光很好
我爱你
我爱当时的自己

(较是诗人的心灵对于歌舞电影的遥遥呼应,虽然阳光梦想星辰四季皆算套式的意象,四字并列的形式也沾染流气,不过倾述的节奏像是舞步复沓,一唱三叹的抒情面目也就有了韵味。)

嘉怡:漫画人物




流浪记

三毛
三根毛
无家可归 骨瘦如柴
推黄包车 擦皮鞋 卖报
肮脏的破衣
污泥的脸蛋
凸显的肋骨
不饿不饿
勒紧腰带
梦里就有山珍海味

没读书但是会捡烟头
宁可残羹剩饭
也不泥足于肮脏的勾当
旧上海嫌弃他
同龄孩躲避他

儿童节从来不属于他
却抱起小黄狗
继续弥漫在灯红酒绿的夜晚
一张旧报纸
盖上

(怜悯同情的语调感人,不过叙述和表达的层面,似乎仅在漫画的情节打转,新旧上海其实大可对照,不同的三毛相同的流浪,关怀才能顺应时代,二三节末句的意思有点未尽,情感的流露因此显得顿塞。)

丽萍:漫画人物


光明的代号

天才
在生死簿上签下名字后
寿命开始倒数
23天

第一秒
亲眼见证死神的降临
冷不防地从椅子上弹开
把冷静丢了几分钟

回过神
理清了线索
让真正的罪人先下地狱

还剩十三天
做他最擅长的事
吃焦糖布丁草莓大福抹茶蛋糕巧克力
再把叠好的方糖
一块
一块
丢进咖啡杯里
优雅地用拇指和食指搅拌着
世界上最复杂的案情

拐带儿童事件
恐怖组织的病毒武器
一一侦破

魔仍在各国传教
唆使信徒吞下狼心狗肺蛇蝎心肠
膜拜惨无人道
你要如何拆穿他的谎言

倒数第二天
他制定无污染的神童
作为接班人
会心一笑
仿佛世界还有救

Checkmate!
临死前
下了一盘好棋吃了半截巧克力

(漫画典故的运用稍微艰涩,似乎是把故事前传都展现了一遍,因此主题也就只能暗合原著的精神,不过人物和剧情的描述极为热闹灵动,某些诗句的转喻也大有精彩。)

子娥:漫画人物



三井 寿

他是三井寿
所以篮球是他的世界
在离地约184公分外加手举起的距离
掌心的三分球
无不以最完美适当的抛物线
投往世界的尽头
传来梦想的回音

离开后
迅速地堕落进
充斥着绝境的城市里
像角落头那些被丢弃的空啤酒罐
等人来一个个踩扁

因为是三井寿
一个永不放弃的男人
外面的迷茫始终敌不过内心的梦想
于是剪去一头象征忧郁的蓝
试着咬紧牙关却无法
那么装上假牙也要
找回自己

穿上14号球衣
拉起红色护膝
系紧Asics球鞋
重新追逐昔日的梦想与热血
直至世界的尽头

(热血挥汗固然沸腾激励,诗句试图捕捉人物的起落,叙述还算紧凑但也有点断续,不过除了再喊出一遍主题曲,似乎欠缺其他可以琢磨的意趣,文字的灌篮入樽,从来不是依样画葫芦。)

瑞芳:电影人物



黑魔女的剖白

他终究还是成为人类国的国王
而我恨他
是他
折断了我的自尊和希望
夺走我世界里的一切色彩
还将它们再制成金黄色的颜料
粉饰他的新王国

此时的精灵国已被我的悲伤笼罩着
而他却趁机用权力
把我变成世人眼中的
万恶魔女
被仇恨包围的我
决定将他的幻想实现
于是在欧若拉满月时
我在众人的见证下
念出为她准备的咒语

这是我做过
唯一一次的坏事

从来没有人问我
为什么要伤害无辜的欧若拉
更没人留心我特意列入的解咒方法
他们盲目地相信自己的眼睛
只愿聆听他对我的抹黑
于是我的故事就这样流传

但我仍然相信总有一天
真相会吻上谎言

(童话一贯黑白,难得电影将人物涂上灰颜,而诗句再从内心赋予独白,如是结合灵肉为故事翻出新的诠释。可是,既名『剖白』,人物的纠结似还不够深沉,描述性的部分尚可再提炼,从氛围意象进行感觉的营造,才是诗意的展现,)

惠玲:漫画人物



饥渴的忏悔

漫画里的黑白印记
是他们恒久生命
的足音

夜晚时
他们饥渴的眼睛
轮转在
那被岁月磨砂得
光滑的脸庞
粗糙的页面
迎来隔天的纪录
白天时:毫无踪影

第一个被捕的女孩
跳不出漫画的格子
惊愕的
看着他们嘴角里的利牙

页面再翻
女主角带着Artemis(金属长棍)
咔嚓
那倒在长棍下的头颅
肆虐的叫喊
我也曾经是人!

(翻页推动叙述的设计有趣,不过除了画框内容的承接,应有一层对应现实的感悟,吸血鬼的人性不妨再多刻划,漫画的情境虽然逼真紧凑,但也可用气氛和环境进行烘托。)

茜宁:漫画人物


哆啦A梦

任意门,你一定要关上吗?
大雄在你开启了那扇门后
只有一去不回的依赖

他依赖着那甜过头的苹果
他依赖着那手上的遥控器
他依赖着那无所不知的谷歌

任意门, 你把门紧关后
他如受困在冰窖的空洞里
呼喊着你 敲打着你
你却一动也不动地
禁闭不开

慢慢的 渐渐的
他也和哆啦A梦一样
变成了蓝色

(人称的使用芜杂,导致句子有点拖拉重复,控诉科技的意涵,其实已经直接陈述,少了可以推敲玩味的余地,『冰窖』的意象不确,结尾蓝色作为忧郁的象征,方流露一些诗意。)

佳煣:电影人物


安娜贝尔

23:59 嘀嗒 嘀嗒
45度上扬的嘴角
嘻嘻…嘻嘻
平装刘海底下黑洞似的眸子
浓艳大红色口红下诡异笑容

封印的玻璃箱子里
她用眼神不断勾引我
不…不能笑
笑 就被囚禁在玻璃箱
午夜没人时候
才能偷偷的出来玩耍

有人说娃娃不能笑
爱笑的娃娃是魔鬼 要铲除
演好 当个乖娃娃
犯规的嘴角不自觉上扬
我使尽全力把它往下压
透支力量仅存的余额

还是被发现了
巨大的黑影步步逼近
为了笑
我用自由当代价
00:00 睁开眼
在玻璃箱子 她牵着我的手
嗨…我们可以一起玩耍了
泥娃娃 泥娃娃 两个泥娃娃

(鬼片悬疑惊悚,诗文或许难以仿效,而且因为欠缺语境,人物的描述和勾勒显得模糊,主体设置为第三人称较为恰当,借怪力乱神之说影射孩童的成长压力,意涵的昭示稍微薄弱牵强,现实应该是:不笑的娃娃是魔鬼。)

靖雯:漫画人物



面包超人

超人不是超人
是面包
脸上有两颗安全气囊
以及鲁道夫的红鼻子
只要饿肚子
或有困难
就会有面包香

超人大战蝙蝠侠
是正义曙光
面包超人撕下圆脸蛋
正义是分享
超人们拯救世界的定义
不一样

英雄救美或消灭怪兽
都是无稽之谈
生命中
面包才是王道
没什么比填饱肚子
更重要

(人物具有谐趣好玩的基因,写起来也就得心应手,诗句简洁意念清晰,首节除了鼻子之外,不妨周身细览一遍,二节使用『大战蝙蝠侠』似乎不大妥当,分享的对象可以更加具体。)

涖清:电影人物



再見,我的夏天

那個夏天
過得剛剛好

每次遇見她
就會變身為一支過分勤勞的錄音筆
「我叫张士豪,
天蝎座,O型,游泳队,吉他社」
介紹一次是基本
重複問好是有禮貌
反正我相信「我还不错啊」

下課后騎腳踏車
故意放慢
跟上她的節奏
晚餐后到她媽媽的店
吃一碗沒有她的水餃
情節乏味我承認
但津津有味的是我
所以按下重放按鈕
天天上演
即使她是有時連捧場
都不屑的唯一觀眾

我願意就這樣一直下去
只是她想的
和我想的
和差不多街上的每個他她它想的
有一點不一樣

因為這個不一樣
我才捨得半途而廢
以後她喜歡男生
我再
闖進她心底蓋一座城堡

於是那個夏天
過得剛剛好

(抒情的节奏调性,流露了不俗的魅力,不过电影的夏天也是这番模样,以人物情节作为蓝本进行诗化,层次的扩展难免受限,不若安排按下重放键的是现实中的自己,让青春的冥想透过荧幕遥遥呼应。)

勇宏:漫画人物



美少女战士:Sailor Moon

那年家里的客厅
有一台又肥又壮的
彩色电视机
荧幕里频频出现的
一位十四岁少女
是当年放学回家后
脱下小学制服
穿上家里的便服后
必看的娱乐节目
月亮习惯性的
将光芒照耀在
她金黄色的头发上
额头与刘海之间
总会戴着一个
她用来降妖伏魔的法器
身上的制服
因深海之蓝与纯洁之白
而创造了属于她的正义感
每一集
她透过音响
播放的那句话:
“让我代替月亮来惩罚你!”
却是我长久以来
对她的深刻印象

十五年的时光
像是一转眼的一轮明月
月亮仍然出现在
她所出没的夜景
她以高清的技术
再度亮相在
智慧手机的屏幕里
只不过如今
我并不再是
当年的那个小学生了
耳机播放的那句话:
“月に代わってお仕置きよ!”(tsuki ni kawatte oshioki yo!)
虽然是日语版本
却拥有当年
华语版本的熟悉味道

(美少女伴着成长的愁绪,情境对照的运用过于简单,独特的口号不妨更好利用,平淡的滋味也有点不足,诗句仍有话语的痕迹,人物不缺渲染,可是感触不够深入。)

咏翔:漫画人物



领袖-万磁王

不同形状的金属
不停的围绕着身躯
能变成防御机制
阻挡外来的侵入
扭曲人间磁性
打造一个属于
变种人的乌托邦
无需听从命令
利用科技
所赐给他的能力
替天行道
为不断被凌辱的弟兄们
争取自己应该的人权
就像伟大甘地似的
让印度重获独立

(虽然诗句略嫌呆板短促,但是形象算是略有照应,不过描述仅是一般诠释,结尾以圣雄比拟,何止不伦不类,虚构与真实人物之间,较难互为参照,若是真要作出对应,教授X才是主张和平的异类。)

Monday, March 27, 2017

电影人物:k.d.



Everything is Lego Batman

我的主題源自
霸道的美式框架
嗜好於夜間出沒
站在夜黑風高
大樓的最斜角
表現孤獨與正義
天衣無縫的線條
其他人只看到
我的外表崎嶇
僅英國管家知道
我明顯的六塊肌
由丹麥人創造

 當世界是凹的
我就必須凸起來
不管道德的內褲
 是否束得太緊
 用塑料的僵硬
取代一條海綿體
撫慰心底種種的
 童年糾結陰影
 然後穿插幾首
愉悅的背景旋律
讓苦悶全消逝在
 抑揚的顫動裡

不過戲夢落幕後
我和你們皆回到
各自的洞穴盤踞
生命同樣是一種
不同塊狀的組裝
以及咯咯作響的
   拆解

Monday, March 20, 2017

俞杉:一声光影



恶人

从港剧时代开始,我便想要嫁给律师。也不尽然是港剧的缘故,我就是对能言善辩的人有着疯狂的迷恋。就像中三暗恋辩论老师和场上的最佳辩手一样,他们一针见血地指出对方的逻辑漏洞时,我便要按捺不住从椅子上跳起,把他们扑倒。

爱律师是因为他们西装笔挺,从头到脚的帅气。金丝镜框下,目光冰冷,不透感情,甚至有点狡诈和算计。但我就是这么爱资本主义的王八蛋们。坏,还坏得有道理。

虽然如此,第一次看《Legal High》,我对堺雅人的律师形象却很是反感。他贪财好色没有道德底线,坏,但是嬉皮笑脸,坏得没有质感。不过我还是入了迷。因为他唾沫横飞,把猪油唇对着镜头批判正义时,我真忍不住拍碎自己的大腿,喊一声,好!

我是不信正义的。天生的反骨让我就是喜欢走在边缘上,又游刃有余的反派角色。于是我丝毫不掩饰我对弱者的歧视,我歧视对生活卑躬屈膝,自怨自艾的人。他们从外在就占尽了真理,丑陋、弱小、贫穷便是要被世界善待。堺雅人总是把看似无辜的弱者或正义的一方踩在脚下,情节反转时,真相往往不是表面看到的样子。他说,我最讨厌把自命不凡的正义感强加于人!我的巴掌仿佛借着他的话,啪啪扇到别人脸上。

讨厌自以为是的正义,正如高举道德旗帜的圣母。泛滥的同情,波涛汹涌地把他们推向道德制高点。这样的人,总要有人来踹下去。堺雅人的毒舌没给他们留一点遮羞布,把脸皮都扒拉下来,告诉他们,世界不是非黑即白。

就是这么讨厌的一个恶人,他的一言一行,都是这么尖锐,令人不适。但又能奈他如何呢?毕竟在现世,胜者即是胜利。

我就是爱这种利刃剐心的胜利,更要目带嘲讽地,做恶人的追随者。

(正义不正,但是恶人其实也不恶,人物剧情常作为性格投射,对于故事意涵的拍案叫好之外,辛辣的文字也钻进了世俗的矫情伪饰,除了一针见血的还原他人的嘴脸,同时也坦荡揭开自己的本色,做人与作文如同看戏,但求爽意。)

刘蔚:一声光影



峨眉山上,风陵渡下

小时候看金庸偏爱《神雕侠侣》。那阵时间电视台刚好在播,看古天乐李若彤一个美若天仙一个帅气逼人,看他们纠结曲折的爱情。陶醉其中,不能自拔。

长大一点开始学会看书,读金庸的武侠小说是自然男孩子的必修科目。在重温古天乐版《神雕侠侣》之时,突然发现一个小时候不曾关注到的人物郭襄,这让我疑惑之余不免感到些许诧异。

等看到结尾的时候,看到杨过小龙女终成眷属而郭襄黯然神伤,再看到杨过一辈子都在躲避郭襄,心中始终不甚畅快。既然杨过你对小龙女情深一片,那为何要招惹郭襄初见便许给她三枚金针三个愿望?

似乎香港无线古装剧中的男主角总是在爱情方面纠缠不清。金庸古龙梁羽生小说改编的电视剧暂且不提,《寻秦记》里的项少龙除了琴清和乌廷芳还有一个到最后只能把头埋在项少龙肩头低语的善柔。《大唐双龙传》里徐子陵在师妃暄之外还有个求着要与他一夜缠绵的婠婠。这也许就是港剧中一种既定的套路。只要成功唤醒了观众人性中的怜悯,那么电视收视率肯定是不会差到哪去的。

可郭襄确实是那么令人心疼。她为了杨过跳崖。她终身不嫁出家为尼,尽管她身边有张君宝,(对了,张君宝自成一派以后改名叫张三丰。)连自己的嫡传弟子都取名风陵,只因风陵渡是她与杨过初结识的地方。我曾很好奇为何郭襄在四十那年能够顿悟从此遁入空门。在我看来爱慕一个人追了几十年并无放弃的理由,直到有一天我看电影《One Day》,安妮海瑟薇饰演的女主角有几句台词印象特别深。

I love you, Dexter. So much. I just don't like you anymore.

那一刻,豁然开朗。

之后再看《神雕侠侣》,我似乎开始弄懂了那些曾经悬而未决的疑惑。如果说杨过是我喜欢你,只是我从来没有爱过你的话。那么郭襄大概是一种,我依然爱你,可我不再喜欢你了的情绪。爱本来就不只是喜欢的升级版,不喜欢不代表不爱。郭襄能感受到杨过的坚定,于是她也选择在峨眉山上给弟子传授黑沼灵狐。杨过为了断了郭襄的念想,隐居活死人墓和姑姑双宿双栖。

有些人本来就不该再有交集。我能想象郭襄在给弟子取名风陵之时心里肯定是柔软了一片。峨眉山上金光飘洒,风陵渡下初见故人。那一年,郭襄十六岁。

(从古装武侠和现代奇情的影视作品里兜了一圈,似乎印证了看电视长见识的道理,不做剧情的梳理,不羡主角的缠绵,将目光移至落寞的配角,将焦点放在喜欢与爱的差异,反而更能带出动容的感觉,文字的挥洒无招胜有招,结尾不妨多加一句自己几岁。)

曦君:一声光影




故乡,吉他与酒
——浅酌民谣《额尔古纳》

离开额尔古纳时夜露未晞,远方灰濛的峦嶂里云蛇伺动,我巴望着不要下雨。雨仍是下了,下在我背着吉他钻进小巴后,还好未耽搁行程。瀑流冲刷着车窗,不再辨得出自家灯火,我拿出临行时饮过半壶的马奶酒,一口一口地啜着,听发动机聒噪了两个钟,雨帘外仍是与家门口无二致的草场。

故乡是不具独创性的,走过数不清的胡同,弄堂,九曲回环的青石巷子,切分得精细考究的法式街道,我仍旧这样认为。也正因如此,我夜里惯常迷路,遇一盏相似的浓黄油灯,或是灯光透过玻璃裂痕形成的相似曜色脉络,就错以为回家。唱歌的人总少不了走夜路,错误的篱笆墙后没有问候与酒,只有紧闭的门扉和狂吠的狗。所幸我不是一个人,我还有吉他,横铺在空寂街道上窄长的两道,形影相依,形影相吊。

间歇托友人捎来土产马奶酒,粗尝几口只觉不对滋味,又道不出所以然。毕竟离家日久,记忆里鸡毛蒜皮的琐碎被时间磨去,故乡的概念纯粹得略抽象了。窗外的草场是嫩绿碧绿抑或翡翠绿,我早已不记得,就连满月夜草尖上跳动的晶莹镍色,也只能臆想个大概。唯一清晰的就是离家时的大雨,我抱着吉他随车体摇晃颠簸,马奶酒入喉酸辣入胃灼烫,面颊的湿冷比起对远方的热望微不足道。很久以后我才明白,远方除了遥远一无所有,故乡也是一样。我从未后悔过离开家,只是愈发憎恨那场雨,让我于魂梦里颠沛,失掉最后一寸可依凭的痴妄。

人该有故乡的善良。我拨弄铜弦,仿佛打了自己一记耳光。

(民谣响自乡土的一草一木,还有离家五百里的遥远,从不轻易流露喜乐怒哀,此番却彷佛找到了情感的借/出口,隐身入歌里流浪出一片人间的行路,以虚构纪事,用人物传唱,天地该有的大雨和酒精一样不缺,最后还有最痛心的自觉。)

家頴:一声光影




時鐘、紋章、故事

《クロクレストストーリー》,一個陌生的字眼,一個以時鐘、紋章與故事造成的复合字,架構出獨特的世界觀。鏡面材質的純白A盤,雲彩紋路的墨色B盤,刻印羅馬數字的光碟,錄下了 After the Rain 二人共同書寫,16首風格迥異的樂曲。

時鐘:逆流而轉,是否能回溯過去。

就像這個時鐘 向著左 輪轉著般
身旁的世界裡 不管什麼都彷彿無用之物似地 毫無價值      -01.桜花二月夜ト袖シグレ

人,或許都曾祈求,時針可向左轉,把未曾說的話道出,把未曾牽起手緊捉。在那未知的平行世界中,說不定,你擁有著時光倒流的能力。但,這仍是一無是處,因為,我們只活在此刻的現實。期盼指針逆轉,倒不如跟上齒輪聲,嘗試看清右行的路。

紋章:以徽章集結之人,瑰麗的斑紋下,埋藏的是一顆迷茫的心

若是「人」這個詞是互相支持著的話
連自己都無法相信的我
該依靠著什麼才好呢    - 03.ベルセルク

紋章,一個在闖關遊戲中常見的字眼,如同組合一貫以冒險遊戲為主的曲風。激烈迴響的搖滾,遊戲中並肩的團隊,互相碰撞、卻又能否把無條件把背後交給對方?也許,不是不信任對方,而是害怕那個會懷疑他人的自己。

故事:文字可構築故事,故事亦可譜寫文句。

你就這樣毫無音訊地 飛離我的身邊
今天也細啄著 懷抱著痛楚咀嚼著  -12.さえずり

嗚囀之聲不在的清晨,飼養的鳥兒在無聲無息間飛離了籠牢。把多年前的故事輕譜成曲,組合鮮有的抒情歌,率直地表露了那份思念。雛鳥向自由展翅,留下指尖上,被鳥嘴啄破的傷痕。友人、愛人、甚或親人的分離,遺下記憶中,那日漸結疤的痕跡。

不熟悉的語言,混合電子的節拍與高音,或許,難以迎合所有人的喜好。但,我們都走在自己的時鐘輪盤之上,用自己的意志,譜寫我們的故事。

如果伴著盡是迎人喜好的音樂 如人偶般跳舞的話
至少不要裝作沒看到這件事
不要依賴任何人 自己決定看看吧 -05.がらくたの作りかた

(一篇散文其實也就是一個很長很長的复合字。三位一體似乎充滿迷離,文字的灑脫也更為飄逸,像是俳句的形式,從歌詞銜接想像的虛實以及生存的哲理,雖然有點自溺,但是何嘗不也是一種最深情的告解。)

凯宇:一声光影



年少里有许廷铿

喜欢郁可唯徐佳莹和田馥甄的细腻情感,然而对许廷铿踏实坚韧的演唱,我更为欣赏。

在我初中的时候,许廷铿的歌声已是港剧里的常客。而一首《青春颂》里的“记住要共最美的人 / 分享每个夜晚”,打开了此后至今,我不感厌倦的循环。我也习惯先从满溢的中文脑汁,沥出一句句粤语歌词的意思,才上网查找歌词,并重读一遍,把由湿扭干的意境雏形,滴成日记页面的字迹。

并非许廷铿的每一首歌都是广为人晓的。只是出自于他的慢歌,都有不疾不徐、柔软得恰如其分的特点,加上饱满的曲、易懂的词,一旦种在了耳畔,毋須浇灌,便会长出共鸣的苗。让我特别钟情的,是牵引斑驳年少的《岁月》,以及把心碎推向极致的《痛醒》。另外两年前,有这么一首《我的志愿》,取题简单,但经由他的嗓子,再带着林夕的词,就像陪伴听众仰望摩天大楼外围的大荧幕上,那些儿时说得勇敢,成年后不敢承认的志愿。

除了轰烈的情爱向往,回归听众自身的词曲创作也可以动人如故。他的第二张专辑《长大》收录了十一首歌,其中由他填词的主打歌《重新长大》,起头“自细求求祈祈过 / 不知对错”,把年少的我们急着成年,最终从未如愿的事实讲述得通透利落;再把听后感契合于香港的海市蜃楼,反而不偏不倚地倾倒出一座过于拥挤的城市,在那里头的每个人,似乎都得经验过人言滔滔的装箱挤压,才算得上是长大。当中,在第一段副歌经历横冲直撞的教训后,来到第二段是写实深刻的,一面对成长妥协,一面对自己坚持:

从来未学会长大    怎知光阴过得太快    冲得这样快
曾犯错曾越界    曾被中伤与被踩    是谁定胜败
终得不到谅解    坚守岗位接受这叫长大
不要紧    随成长得到了解    会越来越快

曾见网评说,香港乐坛已死,但我认为,当一个歌坛仍有好的歌手、好的歌得以一再发掘,证明了心电图还有起伏,生命迹象还有延续。

你我他的理想生活各有面貌,许廷铿当然也猜不透。不过理想生活外延的鼓励支持,他向来只会言明在歌曲末尾。


(以成长的经历作注,用温柔的氛围诠释,笃定的聆听歌者唱出自己的有所寄托,某些用喻比附略俗,结尾收慑得有点轻忽,正如歌词旋律适当的在励志与率真之间高低起伏,文字也有点不痛不痒。)

俊良:一声光影



料應厭作人間語

我聽說過鬼。小時候凡朋友這麼一說,就會豎起耳朵止住鼻息,要聽。那聽的越是緊張兮兮,這講的越要賣關子弄神色。到那鬼影恍惚的當兒,講的猛地往桌上一拍,我們幾個膽子小的連腦袋也嚇麻了。放學了絕不願意走班裡後頭的,回到家更是要怕,仿佛那冰冷的白眼阿姨就在隔壁。兒時怕鬼,長大了也怕,但鬼古鬼話卻是從來不少聽的。

莫要說聽,自己倒也遇見過怪事。不過是上個星期而已,將要睡覺,把燈熄了把被蓋了把眼闔了。那時已是凌晨三四點,隔天還要上課,沒有心思想著恐怖的事,只要休息。忽的就聽見桌兒那頭傳來明白的一聲——滴嘚——滑鼠的按鍵聲。是鬼怪嗎?我屏著呼吸,不敢作動,心裡默默又急急地念著:南无本师释迦牟尼佛。實在安不下來,那頭的細的聲響又把我驚得發汗,把心橫了,抓住門柄就逃出去,再回頭把燈開了。整夜沒好睡。

鬼的故事好聽不好看,倒有一類鬼非鬼的電影電視劇,我很是喜歡。前陣正在熱播一齣網絡劇《鬼吹燈之精絕古城》,天下霸唱的原作,靳東和陳喬恩領銜主演,大約就是以盜墓和考古歷險敷陳出來的一段故事。男主老胡的爺是摸金校尉,他自小懂得些風水秘術,在女主美國華僑雪莉楊的資助下,與男二老王和六七人的考古隊展開探索精絕古城的研究工作。老胡老王倆還沒加入考古隊前,有段精彩的故事。他們同一彪悍的小村女英子,在村子附近的小山腳下,發現一個古老的將軍陵墓。那墓室格格間間的像城堡,有八九套房子那麼大。主墓室有個大棺,棺里躺著一「粽子」,身長二米有三,是個大塊頭。老王是個頂粗大的人,見有好東西便要拿,兀的吃老胡一手止住。然後抽了根蠟燭,在棺的東南隅點上,若是滅了便不能盜,是所謂「人點燭,鬼吹燈」。燭果真滅了,老王執意要拿,便鬧出事兒來。生著紅毛和長著骷髏似臉兒的大粽子爬出棺木,三個人在大墓室里又是追逐又是斗。弄了兩個夜才逃出去。離開村子奔縣城之前,英子囑咐他倆一定要平安回村。

鬼依然是怕的,然而每每想起老胡對付鬼怪的姿態,又覺得自己威風。在這鬼影幢幢鬼里鬼氣的人間也是如此,不必計較個真與假,且聽且看便好了。

(聊斋做题该有人语鬼话的对立,疑心生暗鬼的片段叙述得有点虎头蛇尾,剧情的部分突出老胡即可,听之闻之的章法略有凑数之嫌,况且南洋作为洋鬼土鬼的集大成,应该更有鬼话连篇的热气和热闹。)

焯詞:一声光影



夢的重量

《Sing》這部動畫所描繪的,是一群動物追著夢想跑的故事。一隻樹熊,他是劇場的老闆,夢想是製作精彩的歌舞劇,因此以豐富的賞金,吸引來了很多動物試鏡。試鏡成功的幾隻動物,來自不同的背景,生活中面對不同的掙扎,卻同樣懷著當歌手的夢。題材的確老套,但是老套的東西,總有它可愛的一面,正如夢想這東西。

動畫裏的動物,是現實中,各式各樣的人的寫照。印象最深刻的,是黑猩猩 Johnny,可能是我特別喜歡他的歌聲,或者是他尋夢的故事特別動人。Johnny熱愛唱歌,父親卻是專業劫匪,Johnny不想繼承父業,想當一名歌手,但卻因為一次採排超時,意外連累父親,把父親送進監獄。

想不到,動畫裏的父子情仇,也能刻劃得如此逼真,看兩隻毛茸茸的黑猩猩,最後於舞台相擁,也能讓眼淚偷偷爬出眼角。抹乾眼淚,我不由得欣賞Johnny的勇氣,他背負著對父親的愧疚,完成夢想。他的夢是如此的沉重。

夢想是隨心所欲的,也是沉重的。小男孩做夢,穿著超人服裝,立志長大後要保衛地球;少女做夢,托著腮,渴望挽著一個男子的臂,男子親吻她的額。過了不知多久,男孩長大了,他不再做夢,卻會在鏡子裏,看見奮力擊退怪獸的自己;而少女也不做夢了,但在有時候,她會想起男子的面龐,還有嘴唇壓在額頭上的觸感。

因為夢的重量,我們總先把夢想拋棄,然後向現實低頭。因為難得,所以夢想實現的一刻,總令人動容。

(结构行文稍微四平八稳,不过也算是一种好莱坞动画的看山是山,歌照唱舞照跳的成长仪式,流畅简洁的陈述之后,最后不忘带出寓意的无比美好,梦想永远是最亮的一盏灯。)

王莹:一声光影



爱过的人才懂

朋友告诉我,看完《前度》,心像被揪起来一样疼。一个多月了,还没能从那沉郁的情绪中走出来。我笑她入戏太深,她说你不懂。笑容还差一点过尽千帆的沧桑,但依旧透露过来人的姿态。

我确实不懂。由剧情勾起的堵在胸口的闷闷不乐,随影片的结束消散就好。何必要让别人的故事连累记忆,一幕幕让心绪翻滚。就像一开始我不懂,为什么我没给陈均平冠上渣男的头衔。抱着现任,想着前度,在任何一段或虚构或真实的爱情中,合该受千夫所指。两头落空后有的应是快意,不是怅然。但这是一个关于前度的故事。一生只谈一次恋爱的人太少,前度总是存在,尽管总不被希望存在。

前度,这是一种微妙的修饰。再亲密的关系,再贴近的两个人,加上这一层修饰,似乎就该把所有的一切归零。理所应当地要撇清关系,长情和念旧被打上三心二意的标签。但是感情无法划清界限。以为不爱的人,腾出位子住进新欢,再见面,才发现自己的心比想象中大一点,还有没能清理干净的角落。

周怡借住在书房,隔壁是陈均平和他的现任。她是一个彻头彻尾的不速之客。偷偷戴上落在书桌的黑框眼镜,打量,触碰,摩挲每一件摆设,那些曾经贴在纸板上的设计,都造成模型。靠墙的单人床,小小的,像他们无数次相拥而眠的那张。但陈均平的床是双人的,眼镜,也已经换成了无边框。

这个世界很小,小到一转身还能碰见那个人,或许还有陪在他身边的人。这个世界很大,大到少了一个回头,他和她就走散了。吵架,分手,那只是众多次中的一次。陈均平冒雨追出去好远,而周怡缩在墙角哭泣。抱着那只银灰色的行李箱。她和每一任男友都计划过旅行,一次起也没去成。新的恋情不断展开,行李箱还是那一个。

另一次,周怡蹲在地上收拾被自己摔了一地的玻璃瓷器碎片,忍住眼泪扯出笑脸说,明天我们去买塑胶的好不好?陈均平家的杯子依旧是塑胶的。摔在地上的时候,不会七零八落,可是从杯底蔓延的裂缝,仍会漏水。该改变的,总是会改变。可有些事情,学会了,记住了,换了一个人,继续进行。

比如痛经时正确购买的卫生棉与止痛药,比如用餐时细心挑走的你讨厌的事物,比如天冷时体贴披上的外衣,也许,都是另一个女人教会的。每一个前度,都是一次成长,直到遇见,完美的样子。

(作为故事复述的通病,情节和人物稍有模糊,但是细腻体贴的感知和文字,却也抚平了菱角的凹凸,不妨将剧情适当删减,专注于爱情的之前之后,就如结尾耐嚼的一番意会,在爱情的土壤里生长,前度才是我们的雨水。不过,最后没有完美,只有枯萎。)

雅琪:一声光影




遇时惜,别时毅
 ——《安和桥》有感

听宋冬野的《董小姐》,我没有被歌词感动;听他的《莉莉安》,我没有被歌曲触动;直到听到《安河桥》,我才瞬间理解,为什么有那么多人被他的歌感动。宋冬野在安和桥下学会弹吉他,在安和桥下吃奶奶做的饭,也在安和桥下成长。这首歌唱的不是爱情,而是他埋藏在心里无忧的童年和已去天堂的奶奶。“盒子”是宋冬野的小名,而歌里唱的“抱着盒子的姑娘”,指的就是他的奶奶。对于宋东野来说,最美的一句话莫过于奶奶的“你回家了,我在等你呢。”

近两年,我爱上了民谣。民谣并不温暖,甚至很多时候,它带给我更多的负能量,但却让我欲罢不能。曾看到有人把这种现象解释为“人之初,性本作”,我也很是赞同。人生而孤独,当我面对越发冷漠的城市而不知所措时,宋冬野带着吉他,用他的纯粹的歌声对我说:“嘿,我知道你孤独,没关系。”

歌曲开头的中国鼓,和间奏的马头琴,配合着宋冬野低沉且诚实的嗓音,近乎絮叨地诉说着人世间的琐碎往事,沧桑深沉,沉郁顿挫。在无数次的单曲循环中,那句充斥着太多情绪与渴望的“让我再听一遍 最美的那一句 你回家了 我在等你呢”,曾多次让我恍惚,瞬间特别想家。

其实,生活就如“你好 再见”四个字一样。我们总是逆来顺受地迎接大风大雨,然后有意或无意地在阳光明媚的日子,忘掉之前的阴冷潮湿,也理所当然地忘记阴冷天里遇到的人或事,再习以为常地迎接新一轮的风雨。

总之,时光难留,只有一去不复返。遇时惜,别时毅吧。

(文字清新朴质如民谣的旋律,但是不到揪心一般的慵懒缠绵,歌与歌者二而为一,轻轻点拨之后都别有滋味,不过借词说法的道理一般都会浅显,发挥上容易受限,不如超越字面,吟唱得更远。)

晓惠:一声光影



愛你,在不平行的五分鐘

這是,我看過最難看的電影。

根據日本作家本多孝好同名小說該編,並由《在世界的中心呼喚愛》導演行定勳翻拍,這部2014年上映的電影匯集了多國演員,例如中國的劉詩詩、日本的三浦春馬,以及台灣的張孝全。《深夜前的五分鐘》講述的是外貌相同,但性格迥異的雙胞胎姐妹“若藍”與“如玫”,與兩位男主角“阿良”和“天倫”之間的懸疑愛情故事。

但這不是,簡單的愛情物語。

因為,這部電影的每一秒,每一個鏡頭與過場,都是為了解碼之後的劇情,而奇妙設下的伏筆。內向憂鬱的姐姐若藍,嫉妒著得天獨厚惹人疼愛的妹妹如玫。兩人最愛互換身份,享受雙倍人生,但自我認知障礙,卻漸漸讓她們分不清自己是誰。一場致命的旅行,雙胞胎捲入了死亡的漩渦。一個死,一個活。歸來者自稱“如玫”,卻更似“若藍”。

歸來的生還者,到底是誰?

這個問題,沒有答案,因為無論是若藍或如玫,都不是“真我”,是“我”卻不是“我自己”。自我的價值,身份的構建,必須由自己賦予,因為沒有人愛任何別的人。

五分鐘。

這是這部電影的關鍵詞。而阿良房間的時鐘,總是慢了五分鐘。這是阿良已逝前女友的習慣,並由他繼承延續了下去。比世界慢了五分鐘,自欺欺人的感覺,像是佔盡了一點便宜。城市的步伐過快,所以人們迷失在這片冰寒刺骨的森林,孤單地縮在角落,忘了自己。

在慢了五分鐘的時間,若藍嘗試不當別人,尋找自己,卻遇見不上,也終找不著。因為沒有意識失去,就不會找回。

最近,我很喜歡一種說法——我們不遲不早,不快不慢,只是在自己的時區(Time-Zone)之中,呼吸即時的空氣。五分鐘很短,只有三百秒。我早了某個人的五分鐘,卻也晚了另一個人的五分鐘。時空無法平行,但不受距離局限的愛,可以。

這真是我看過最難看懂的電影,卻也是最有文學深度的電影。

(文章只有不到五分钟让读者接近电影和自己,可惜却用了大部分的时间复述剧情的悬疑,某些拐弯抹角的阐述艰涩无解,而且难懂跟深度从来就不等同。)

Sunday, March 19, 2017

蕙烨:一声光影



灿烂的初恋

Physics of love
An object needn’t be large to have great mass

That girl, as tiny as a violet
That girl, drifting in the sky like the petals of a flower
Draws me to her with a force greater than the one exerted by the earth

In a single moment, I fell and rolled toward her without rhyme or reason
Just as Newton’s apple did
With a thump
With a thump-thump

My heart bounced from the heavens to the earth in a dizzying pendular motion.
Such was the moment I’d first fallen in love

By Kim In Yook

这是一首情诗,把爱情和物理学联系在一起,带出爱情无法用科学和理智解释的微妙情感。 虽然我无法置评这首诗是否真的写得好,不过在短短两分多钟的镜头里,它的确带给我无穷的感动。

加拿大的街道像是被枫叶染了一身金黄色,虽然壮观却又流入这么一点的陈旧和沧桑。在冬天枯萎的一片草地上,不知为何冒出了桌椅。男人手里拿了女孩之前留下的书籍,静静坐在那等待女孩回来。他翻开书的第一页,看到宛如和他一样孤单的喷水池,池里的许愿硬币也只是加重心里的负担。他再翻了几页,出现的是比他年轻的古老教堂。

此时,他听见女孩从不远处传来的呼唤,他抬起头女孩在用力的向他挥手。看见女孩迫不及待想见他而蹦跳着的身子,他只是微微一笑,心里有一股暖意也同时觉得可笑。只不过是一盏红绿灯的时间,他可是等了女孩900多年啊!模糊的镜头刻意切换到他停留的那一页上,是女孩的笑容。他的目光凝视着女孩,女孩想反抗地吸引力,却总是一秒腾空、下秒着地。咚、咚、咚、咚的声音在他耳边舒服并且缓慢地盘旋着。这可不是女孩的脚步声,而是他从天到地的心跳。心脏大幅度的摆动令他感到有点昏眩,回神过来,女孩已经在他面前。原来这就是他初恋的样子。

这是刚过不久的韩国电视剧《孤单又灿烂的神:鬼怪》里的一个情节,也是我个人非常喜欢的一个镜头。这首诗或许本身没有太大的影响力,但男主角金信念出时,却充分的流露了初恋的美丽动人。诗歌和剧情是绝对的相辅相成,就像是为彼此量身定做的一样。诗歌带出了人物心里最细腻、真挚的情感,而戏剧又给了这首诗新的生命。我想这就是一部好片该有的样子吧。

(从一个镜头的唯美画面,切入一部连续剧的故事基调,情境的文字悠然开阔,感觉的自抒单调拖拉,诗歌与人物的关系含糊,想法因此显得有点飘浮,似乎喜欢韩剧也是无法用科学和理智解释的。)

丽莲:一声光影



天文特征

少数的音乐创作人会以天文学的角度去诠释爱情与落寞,HUSH是其中一位。

「人的机遇很像宇宙。有些人可能经过你的生命一瞬,就再也不会回头了。」

HUSH在《天文特征》的音乐录像带中感慨地说出这句话,吐露相遇的珍贵。吉他的根音,再搭配游唱在走音边缘的嗓子,HUSH唱出对于爱情的曲折、苦涩与不舍。

第一章:流星
每一段稍纵即逝的恋情有如划过夜空的流星雨。她是其中一颗流星,在接近他的星球时候,因为受到引力的摄动而被他吸引,进入到他的世界里。从相遇至相识,并产生了火花,谈起了绚烂之极的恋情。可是好景不长,她开始厌倦他运行的生活节奏,频频有摩擦,起争执。有一次,她丢出一句,分手吧。离别之际,她并未落下眼泪,也没有给他挽留的机会,头也不回的离开他。那一刻,他终于明白,光迹已湮灭。

第二章:星球
他听说,她已经跟着别的星球离开了。自离别后,他周而复始的旋转着,照旧运行。在浩瀚的宇宙里,他知道相遇至相守的机遇渺小,相爱已是百年难得的事。有生之年,经历这段恋情,是一种缘分。他知道只能得留在来生,再次续缘。他想起在未遇见她之前,一望无际的夜空有星星点缀,灿烂的光芒,静静地挂在天上。有时候,他觉得她会藏在众多孤星之中,他依旧能找到她的踪影。

第三章:天文学家
夜空下,HUSH的脖子上挂着照相机。在熟悉的城市里,在陌生的异国里,穿梭在熙熙攘攘的街上,站在人潮汹涌的地铁站,停在车水马龙的街道,只为了捕捉她的影迹。每一处踏过的景点,每一副擦肩而过的脸孔,每一股弥漫在空中的气息,都仿佛残留并返照她的特征。于是乎,HUSH拿起照相机,拍下每一个瞬间。

(观天象而知时历自古皆然,流行歌曲更是满天流星,只是我们对于媚俗总是乐此不疲。虽然仍是情爱的俗套,但是运用章回体的故事框架,阐释歌曲的天文意境,手法算是新奇,不过也还能演绎得更加彻底。)

圣雅:一声光影



《釜山行》你会是这辆列车里的谁?

今天为大家推荐一部来自韩国的灾难片《釜山行》。这部电影由延相昊执导,孔刘、马东锡、郑裕美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演。片长118分钟,紧凑的剧情、紧张刺激的丧尸画面让观众们即使憋着尿,也不愿错过任何一个片断。

大难当头,最是将人的本性显露无遗的时刻。俗话说,夫妻本是同林鸟,大难当头各自飞。而在这部电影里被丧尸袭击的列车中,有父女、夫妻、同学、姐妹、陌生人等等各种关系的人们。灾难当前,在亲人、爱人甚至陌生人的面前,人们内心深处的无私和自私的被凸现出来。

让我们玩一个小游戏,测验一下你会是这部电影里的什么样的角色呢?

1.有一天,当你发现路边有一个动物受伤了,你觉得它会是什么动物呢?
a.兔子 (请回答第2题)
b.蛇  (请回答第3题)
c.狼  (请回答第3题)
d.狗  (请回答第2题)

2.想象你搀扶着一个人过马路,他/她会是谁?
a.你的祖父母  (请参考A)
b.一位残疾人  (请参考D)
c.陌生老人   (请参考E)
d.一位盲人   (请参考F)

3.在拥挤的地铁车厢里,你听到了一声尖叫,你觉得发生了什么?
a.有人看到了可怕的昆虫  (请参考B)
b.有人被非礼 (请参考G)
c.有人睡过站 (请参考C) 
d.有人的脚被穿高跟鞋的女士踩到  (请参考H)

A.金常务
为了安全回家见到自己的母亲,不顾其他人的安危。在釜山行里,是一位十足的恶人。充分表现了人性最自我的一面。

B.女高中生珍熙
胆小的女生,和喜欢的棒球队男孩总发生些小矛盾。但是灾难当前,她仍然成熟的顾及其他人的安危。

C.流浪汉
总是被嫌弃、被遗忘、偶尔还会被当成累赘的小人物。自己得到了帮助后,唤起了内心的人性,愿意继续帮助其他人。

D.高中棒球队男孩荣国
每一次奔跑都不会放开珍熙的手,面对危机时表现出的爱和勇气让人刮目相看。就算死也要死在爱人手里,不分离。甘心被变成丧尸的女友袭击,死在一起。

E.孕妇盛京
希望的代表。开始柔弱万分,面对丧尸吓得寸步难行。后在丈夫的鼓励下,虽身怀六甲仍满场狂奔。充满母性光辉。

F.小女孩秀安
尊老爱幼,心灵纯洁。尊重流浪汉,给老太太让座等等。是非常勇敢、坚强懂事的孩子。有着很高的道德标准。不被起父亲起初自私的言论影响,最后感化了父亲。

G.彪悍的丈夫尚华
生活中这么完美的男人可遇不可求。有男子气概、英勇、正直、善良、对老婆疼爱有加。虽然长得不是很好看,但轻松迷倒一片女观众。 

H.男主角石宇
基金经理。有聪明的头脑,但是极其自负。为了工作忽视了家庭,忽视了女儿。但灾难当前,却有着强大的父爱。像是每一个普通人,他充满着许多缺点,但心中还是善良的种子,等待时机开花结果。

以上角色小测验纯属娱乐,切勿太过认真。《釜山行》里的人物都非常有趣,每个角色、主角和配角的形象都是极其丰满。剧情非常震撼,演技更是没毛病。还没看的读者们,心动不如行动! 

(末日丧尸是人性萎靡的寓言,此部电影却是低俗煽情的烂片,不过幸好行文另辟蹊径,以选题作为人物的登场,心理测验对应生存考验,戏里的剧情彷佛延伸至戏外的现实,虽然不够严谨,但是巧思充分展现。)

思敏:一声光影



恶魔的诱惑

韩国大势男团,防弹少年团继第二张韩语正规专辑《WINGS》之后,在2017年2月13日推出了改版专辑,名为“WINGS外传:《You Never Walk Alone》”。虽是改版专辑,偶吧们的魅力不可挡,依旧创下了十六天内售出71万张的佳绩。

WINGS外传总共收入18首歌曲。开头的《Intro: Boy Meets Evil》,带着黑暗色彩,描述了男孩在成长过程中遇见的恶魔。歌曲的主题很容易让人联想到圣经里记载的墮落天使路西法,在黑暗与利益的蛊惑后,被逐出天堂,成了象征邪恶的撒旦。WINGS外传从一开始就展现了防弹少年团逐渐成熟的音乐风格,以及与以往不同的哥德主题。

主打歌《Spring Day》(春日)是防弹少年团首次尝试英式摇滚风的成果。《春日》从表面上看是一首轻快的抒情摇滚歌曲。拜曲名所赐,涌入脑海的都是春风和煦、草长莺飞的画面。查看歌词后,才恍然大悟,后知后觉地发现歌曲意境取景于白雪纷纷的冬天。歌曲的主人公迫切想念久别不见的朋友,而这份思念把他困入了盼不到春天的永冬。唯一能让风雪停息、大地回春的就是朋友的归来。《春日》巧妙地把忧郁症比喻成冬天,就像忧郁症囚禁着患者的思绪一样,主人公无法逃离这场突如其来的八月飞雪。而风雪之源就是选择自杀与世长辞的朋友。不管主人公如何努力奔向死去的朋友,把他从忧郁中救出来,朋友就如纷飞的雪花般一触就化。

《春日》里主人公的朋友或许被忧郁症蒙蔽双眼,无法察觉身边友人的关爱,选择走向死亡的不归路。忧郁症此刻就好比《Intro: Boy Meets Evil》里的撒旦,以解脱为饵,诱惑主人公的朋友坠入死亡的地狱。那么主人公呢?他能否解开心结,原谅自己的无能为力,走向没有已逝朋友的春天?还是韬光养晦的撒旦会再次胜出,吞噬多一名无助的灵魂?

这些都是防弹少年团所埋下的伏笔,我对他们的下一张专辑更加拭目以俟了。


(结构行文有点一板一眼,较像是忠实歌迷写出的客观乐评,虽然对于歌曲的注疏面面俱到,但是摆出的姿态过于正经而不够淋漓,面对偶像团体或许就该歇斯底里。)

依欢:一声光影



萤光

“昭和二十年   九月二十一的夜晚   我死了。”

一位骨瘦如柴的少年,气息奄奄地躺在人来人往的车站,蜷缩在那里,正慢慢等待着那生命的终点。高畑勳导演用倒敘的手法來呈现哥哥清太,如何从自己死后的灵魂目视着那一幕幕他和妹妹节子互相依靠的日子。

《萤火虫之墓》是一部以“死”为主题的电影。它不是反战动画,但却坦荡荡地讲述了战争中触及的人性和死亡。一部让人止不住泪水且看了会揪心好几天的电影,在战乱中表现出的兄妹情是本片的重点。影片中哥哥对妹妹的包容体贴,妹妹的乖巧懂事与大人们的自私冷漠、尖酸刺耳的话语形成鲜明对比。和睦幸福的家庭,因为炮火而成为泡影,让那温暖的家乡变成了饿殍满道的人间地狱。

让人佩服的是哥哥过人的意志力,他坚强地把所有的悲伤扛起,决定在纷乱的废墟上为妹妹擎起一片晴空。尽管妹妹无数次的哭闹,可她永远都会得到哥哥抚摸头的安慰,用尽办法逗她笑,再怎么穷也要买罐水果糖让她忘了战争带来的伤痛。

作品出色于再现了时代的氛围,由饥饿的眼睛看到的大米、蔬菜、西瓜, 冰块等都是崇高的。然而,清太能送给妹妹的,只有萤火虫。他让怕黑的妹妹与蓝莹莹的萤火虫一起在草丛里飞舞,像是妈妈从天堂捎来的问候。

“哥哥,谢谢你。”——结束了节子的一生。

再多的伤口总会有痊愈的一天,就算世界末日过后也会有重生的安宁。那是一個暗紅的世界,萤火虫漫天飛舞。一个生锈的糖果盒扔出,散落了漫天的萤火虫。画面变成了暖色调,身上破旧的衣服变成了整齐的制服,手中拿着妹妹喜欢的崭新的糖果。在萤火的照耀下,清太和节子安睡在这萤火虫的墓地,再也没有刺耳苍白的警报声。

这用生命才换来的安宁,以死亡开始,以死亡结束。


(动画经典面前通常只能俯首膜拜,剧情的阐述多是拾人牙慧,画面的描绘虽算饱满,但是整体却是片段的断裂连缀,欠缺了个人的见解和呼应。)

尹骏:一声光影




人类补完计划

所谓的“刺猬困境”便是源自于人类在社会中需要互相取暖,却又不想要靠得太近而伤害到彼此的精神困境。因此人与人之间的最佳距离,便是一只手指的距离。因为这是最为温暖,又不会令他人感到不适的距离。这么说来,我们或许能够测量人与神之间的距离,而神与人的关系或许也能够从中找到一个合适的位置。

源于公元前三世纪的死海古卷,造就了这部不朽的动画经典的后末日题材。为了抵抗使徒(Apostle)所带来的灭亡,人类借由科学制造了假的使徒(Evangelion)。看似简单的剧情,却着重地探讨了人性与哲学的课题。若有一百个观众观看Neon Genesis Evangelion(NGE),或许就有一百种诠释。错综复杂的剧情加上极为开放性的诠释方式,使得NGE变成了一块未成形的粘土。自身的想象就成为了建构内容的媒介。它可以是个花瓶,也可以是一个心怡的摆设品。它甚至也可以什么都不是。

在探讨身份认同与自我的价值的严肃课题之间,NGE融入了绚丽的战斗画面与深刻的人物塑造。其人物的混杂性(hybridity)更是超越了国籍与种族的划分。克隆人的身份地位,人物的性别认同,甚至伊底帕斯情結般的亲子关系,更是NGE的核心内容之一。以上的种种课题不禁令人怀疑,人类要是能够整体进化的话,这些问题是否就能够得到妥善的解决。而剧中以人类的进化作为最终目的的“人类补完计划”(human Instrumentality project),更是提出了全体人类被同质化的过程。其最终目的在于消除成千上万的个体,成为一个单一的存在。这么一来,人类就能互相弥补,填补内心的缺陷。

但是人类一旦成为一个同质性的存在,或许会比之前来得更加的寂寞。因为到了最后,少了他者,剩下的也许就是空旷的宇宙而已。

(虽然已经企图化繁为简,但是由于剧情和主题的庞大,或许不宜如此直接铺陈,人物术语的展列更是眼花缭乱,不妨从动画的文化意涵,配合自己的机械情结,作出较有个人色彩的引领。)


Saturday, March 18, 2017

佳琪:一声光影



WHY世界

我一向对于看电影不讲究什么,动作爱情武打英雄科幻动画片我都看,唯独日本喜剧片我不看,这次有可能是看了日本电影Happy Flight的后遗症。也就因为不挑,所以也就不会有冲动想看某部电影,一般都是朋友拉去看的。独有那么一次被电影The Danish Girl海报中的男主角给震住了,便拖着朋友看。

男主角是她。她的D.N.A里既有X也有Y。因为体内的Y染色体,使她必须履行及配合社会赋予XY 染色体者的社会标准。我原想XY人类在这父权称霸、阳盛阴衰的世界里应该是幸运的。与其说阳具是权力的象征,还不如说它像是张通行无阻的易通卡,彷佛是XY人类与生便有的特权。相反的,那些只有X染色体者,则像是早就注定被这社会打了叉似的,注定是社会中的瑕疵品。或许是因为有瑕疵,所以不宜在外,只能主内。

社会,或者如巴特勒(Butler)所说的,每个人都只是一个扮装者(drag),不断地重复操演符合性别身分的意识与行为。既然只是扮装者,似乎只需扮演得像Billy Tipton一样,社会好像其实便没什么真正的男女之分。当然,看电影时还不认识什么巴特勒,就想着为什么男主角就不能接受自己原有的阳具,好好做个丈夫。为什么就要当个没阳具、没乳房的扮装者,一个似雄非雄,似雌非雌的角色呢?

老天像是忘了给他多一个叉,而多给了他一个why。他活在一个不了解她的时代,或许,在这时代问why的人才是真正幸运的。

(感性与理性也是XY,书写兼有就是兼美,内容情境的社会解读,算是符合电影的主旨,不过软硬的拿捏韧度不足,较像是一种观影的感觉和包袱,而且这个世界没变,还是方方正正照旧歪斜。)

恺秢:一声光影




爱情就是相守到老

树欲静而风不止,子欲养而亲不在。

2月14日,她离开了我们,前去与情人相会了。离开时,她要我们别再爱她。这是她的遗愿,可我们谁也无法将其完成。不论她是否健在,我们的爱将永远与她同在。在此将,我想将《家后》献给在天上的阿嬷。

也许是荷尔蒙使然,或者又是青春的冲动,不少小情侣早早就已坠入爱河,结为连理。带着所有人的祝福,他们踏上了红地毯。在神父及亲友的见证下,他们双双说出了“I do”,许下了对彼此一辈子的承诺。但谁也不能确保,在二、三十年后,他们看待彼此的眼神仍能始终如一。随着时间的流逝,但他们爱情或许会变质。他们虽貌似夫妻,但却缺少了往日的柔情蜜意。昔日缠绵的爱情渐渐淡去,就如同一只断了线的风筝,牵不住,也拉不回,只能眼睁睁地看着它离自己远去。他们彼此间剩下的,或许只是那份沉甸甸的亲情在牵绊。有人说过,相守到老、不离不弃不一定是爱情,但爱情一定是相守到老、不离不弃。问世间情为何物,

又有多少人能够相守到老。

郑进一和陈维祥在歌词中写道:

阮将青春嫁置恁兜 阮对少年跟你跟甲老
人情世事已经看透透 有啥人比你卡重要
阮的一生献乎恁兜 才知幸福是吵吵闹闹

每个少女在小的时候都会做过一个公主梦。她们曾幻想过,有朝一日,白马王子会骑着骏马来迎娶自己。他们的结局将会像童话里所说的:“从此王子与公主过着幸福快乐的日子。” 可在现实生活中,不是每个人都能如愿以偿。有些爱情根本经不起考验,甚至不堪一击。往往,婚姻只是一个开始。想过上辛福快乐的日子是需要接受时间的考证。王子与公主定有意见不合的时候。他们也会因为生活中的繁琐小事而起了争执。相爱并不伟大。能够找到一个愿意包容,与你白头偕老的伴侣才是真正令人羡慕的。

王子或许在来的途中已经摔下山崖,死了。至今我都还未见着他。倘若此生有幸遇见一个能够与我同甘共苦的伴侣,即使彼此间偶尔会有些小吵小闹,我仍会将他的手紧紧牵着,与他携手到老。因为我是他的家后。

(保守封建的歌曲涕零感人,相爱是可以不相守到老,前半为阿嫲点歌寄意,后半为自己怀春抒情,文字与情境虽然真挚却也老套扭捏,上一代是荷尔蒙与青春皆有或缺,这一代要有自己的爱情化学。)

璐仪:一声光影




杂货店《今日营业中》

每一个人的心里都装着一间杂货店。每天从这间杂货店路过的人,不计其数。有人领走了些什么,就会递上等同价值的一些玩意儿。通常这会是你需要的东西,例如钱,少数真心。有时候,你也会从别人的杂货店里取一些你喜欢的东西,收藏起来。只是有这样一些人,就喜欢明目张胆地白吃白喝白拿。

刚开始这些对你来说,也许也无所谓,因为内心强大的你想起「童年那个你在提醒你拯救世界的约定」。 你的善良总是无限地壮大着别人,无视了奉献后的千疮百孔。我更希望你能在怀着希望的同时《勿忘你》,勿忘自己也有血有肉有感情。

杂货店本是小本生意,就像我们熟悉的 MAMA SHOP 一样,空间不大,人一多起来,谁来过要了什么,给了多少都记不太清楚。世态炎凉的时候,偶尔会发生一些抢劫案,一扫而空。这次不幸碰到你的杂货店无法正常营业好一段时间。你该怎么办?

亏本是必然的,如何重新出发却是个未知数。你会发现,时间过得越来越慢,未来越来越模糊。 但,「有种成熟名叫—坠落凡尘」,从此的你变得步步为营,小心翼翼。「一夜之间变成大人」的震撼,就好比凤凰涅槃重生一般。痛苦只是经过,举足轻重的是蜕变的方法。

那些东山再起的人们,不过是把失去的当作梦想的投资。梦守护着你的快乐,你的追求,让你安心展翅而《飞》,带你翻山越岭,「记得沿途有多精彩」。你要记住那的感觉;失去或许提醒着你的曾经拥有,却不曾告诉你,能拥有的你,幸运地像天使的《宠儿》。

「无论多么坏,好心态」,凡事多面,好坏取决于心态。人生就是不断地经营失败,不断地向困难讨教,从失落中重新拾回自我。如果今天你的心情很杂,不妨完整地听一遍,《今日营业中》,让林宥嘉娓娓道来你生命路途中碰到的不同关卡。

听完后不妨告诉我,你的杂货店,今天照常营业吗?

(时间终年无休,熙攘嘈杂的背景音乐之外,还好可以自选想听的歌曲,歌词穿插的手段不算新鲜,不过筑成生命的寓体却是颇有创意,但是以『杂货店』作为意象,似乎有点跳tone,不若一间咖啡馆或者书局。)

慧莹:一声光影



我们都在寻找那个谁
——观《你的名字》有感

喜欢黄昏之时的校园,天空弥漫着一股粉红香气。阳光在不属于白天和黑夜的时间点上别具一格。一天之内的那几分钟,是太阳与月球的唯一交集。或许只有那几分钟,太阳可以做回自己,用他的体温暖和孤寂的月球。

生活在这终日忙碌的世界里,我们好像都一直在寻找什么。并不是因为等不到巴士而选择步行,而是想要遇见他。对于爱情,女人选择执着,执着相信感觉的牵引,像《你的名字》里男女主角那股对于爱情的信仰,仿佛冥冥之中自有安排。

爱上一个人是不知不觉的,忘记也是。比起暗恋,我更怕走着走着,我们就忘了彼此的名字。我们存活在同个时空里,但爱意不是。即使到了电影的结局,男女主角依然不能确定彼此的身份。唯有凭着感觉找到彼此,因为感觉是唯一不变的信物,在茫茫人海中显得更加珍贵。

我不知道自己在追求什么,只知道沿途的风景很美。他先是融于美景之中,渐渐住进我的心里。我们总是为了寻找答案而忘了问题。如果真的有口爵酒,我希望我们可以互换身体,让他从我的灵魂里看见自己。

电影里说黄昏之时可以看见非人之人,而我们经历了无数个黄昏之时,体验了无数场擦身而过。再次回眸,看见的会不会是一抹粉红色的爱情。即便只是那几分钟,也是一天之中最美丽的风景。

(动漫的抒情配上科技的包装,任何企图攀附沿袭的尝试,其实都是一种败笔,虽然整体有点浮光掠影,不过也算婉约幽曲,人间的朝暮寻觅,电影可以灵魂出窍,文字也能血肉穿肠。)

璟仪:一声光影



做自己 

去年十二月假期看了《举重妖精金福珠》,一部韩剧。谈到韩剧,就会想起剧里头的俊男美女。的确,男女主角值颜高,叙述的题材是青春。乍听之下,会以为是一部典型的韩剧。可是,这部剧却采用另类的手法来呈现“青春”。

女主角金福珠一头金色短发,行为举止大剌剌的,好不装模作样,坦率而真诚。她与她的两个闺蜜都是运动员,专长举重,所以平日所穿的是运动装。因为举重所需,她们所吃的份量必须比普通人多,因此身材并非高挑纤瘦,反而练出结实的肌肉。尽管如此,这些都流露出她的独特性与真实性。

会让人喜欢这部剧的最大原因或许就是从头到尾,编剧自始至终都没让角色“丑小鸭变天鹅”的改头换面,脱离俗套的剧情。而女主角虽然长相平凡,但最后也获得幸福,与男主角相恋。

编剧虽让女主角以举重为由,为她平凡的外貌提供了“合法性”。然而无论有没有理由,都无需太在意自己的外貌。因为内在美才是真实的自己。

女主角在一次举重比赛赢得了冠军。本应处在黄金时期的她,这时却突然感到迷茫,失去了热忱与初衷。为了让她恢复原本的信心,她给自己放了一个假。在这个假期,她完成她想做的一些东西,学习她从小想学的钢琴。虽然最后很明显,还是会找回当初的那份感觉,但这个兜兜转转却是确立自己心中最想要的途径。

友谊,也是这部剧吸引人的亮点。在戏中,每当有人遇到困难时,女主角与闺蜜之间都会互相帮助,互相鼓励着对方。三人之间的默契也是不道自明,令人羡慕。但在现实生活中,每个人为自己的生活而忙碌,常忽略身边的朋友。而有些则是悄悄的从人生中化为过去。

一部剧的结束也意味着另一部剧的开始。但愿每一部都会是美好的回忆。

(流行剧目皆俗,只是有否看穿而已,既是妖精韩剧,陈述用语稍微正经,其实可以更加夸张乖离,在情节主题的体会之外,欠缺其他有趣的设计,剧情与人生的穿插才算回忆。)

勇宏:一声光影



成长

张靓颖从选秀节目出道至今已经有十二年了,我仍然记得第一次听见她的歌声是在2007年。那时的我还是一位中学生,和一群志同道合的好朋友,一起到电影院去看一场由赵薇,周迅和陈坤所主演的电影《画皮》。在电影的尾声,电影院突然播放由张靓颖所演唱的主题曲《画心》,而那时这首歌所吸引我的地方,却是在开头的歌词旋律,以及曲中所唱出的一段海豚音,如今回忆起来还真是清晰啊!

中学时期的我,由于家境情况也不算富裕,因此想要购买张靓颖的专辑,对我来说却是一项奢侈的事。对于我无法如一些追星的粉丝,拥有足够的经济能力,我偶尔对他们会产生羡慕,但偶尔也会庆幸我没向他们那么愚昧的,为自己心怡的歌手砸钱,浪费父母辛苦赚来的血汗钱。

在我中学毕业之后,便到了南洋理工学院就读商业系,并且交上了几位好朋友,愿意教我如何从中国的网站上,免费下载自己心怡歌手的歌曲,同时避免电脑病毒入侵到我的电脑系统。虽然当时我也知道怎么做是属于违法的行为,但是对于一位没有任何经济基础的学生,又拥有一颗想要时时刻刻插上耳机,立刻就能听到她的歌的心,却是谁也无法阻止的。就这样,我经常通过非法下载她的歌曲,来满足听觉上的饥饿。虽然我偶尔也会担心是否有一天会因非法问题,而染上不必要的官司,又或者让电脑病毒带进我的电脑里,并且索取我的个人资料,但总是会因为免费下载歌曲的重要性,而把这样的念头抛到脑后。这番此举一直持续到从理工学院毕业之后。我所担心的问题并没发生,或许是我多虑了。

毕业之后,由于即将要入伍,所以剩余的时间也没剩多少。我趁着离入伍的日期还有四个月的时间,便在某一间建设公司当一位临时工,不仅是要为了两年后的大学费用做准备,另一个目的就是为了存下一笔钱,等待有一天能够靠着自己,来买下她未来会发行的专辑。我还记得在2014年,张靓颖发行了自己的第七张个人华语专辑《第七感》,虽然身上已经准备好了一笔钱,但却要等到发行日过了好几个月之后,才终于在大众书局的流行音乐区里,找到她的专辑,也算是我做为一位忠实粉丝的一个旅程碑。那时我真正体会到,就算身上有钱,也并非万能之说。一张专辑唱片真的好贵,要价$24.95新币,但也算是我这些年来,不停的下载免费歌曲的一个小惩罚吧!

专辑当中有一首歌叫《永远》,而这段歌词“谁都期待对的人陪在身边,说过的誓言一句一句都兑现”如今却仍然让我感到清晰。我现在虽然已经是一位大学生了,但无论曾经是合法或非法,她的声音却是我成长岁月里的陪伴。我也将继续成为她最忠实的听众,因为当初在电影院吸引我的那个声音,仍然在我心中无法忘怀。

(虽然行文的深度不足,不过肺腑的坦露诚恳,内容稍嫌直白长气,交心之余几乎把人生都摊开,彷佛是听歌一路的筚路蓝缕,也算是歌迷慕恋的本色。)

Thursday, March 16, 2017

一声光影:k.d.



如同二十年後再聽陳珊妮

我聽歌的時候都在日復一日顛簸的地鐵上,一個星期兩三回,在生活的晃動中日子過得毫不勉強,通常是黃昏滿懷心事的背景。坐在車廂的角落,確定周圍沒有比我更加不幸的人——比如一個初嘗失戀滋味的女生,或者丟失左邊一隻拖鞋的小孩,就會戴上耳機隨興選聽手機裡存放的歌曲。

大部分是披頭四和小號爵士,六十年代是我後知後覺的音樂鄉愁,恐怕也是一種文藝青年衰老的後遺症,不過一切滄桑得無比遙遠,這趟擁擠的地鐵沒有停靠。

我小時候聽鳳飛飛,長大一點聽劉文正,當羅大佑嘶吼走調,李宗盛只為別人寫歌,因為夏宇的關係,我聽了陳珊妮。然後因為聲音裡有低調而熟悉的驕傲,就這樣繼續聽了下去。

所以那一天下載了陳珊妮,《如同悲傷被下載了兩次》如同《乘噴射機離去》二十年後注定的歸去來兮。我望了一眼窗外幾朵嚮往淡泊的白雲,決定只是閉眼假裝睡覺,勢必要聽完這張請來十位藝文圈人士跨界填詞完成的專輯,如同一片憂鬱的草地敞開自己準備迎接晴朗的割草機。

可是,我終究還是在第三首蔡明亮『那日下午』——『你說應該會哭吧』副歌重複的旋律中,彷彿看到楊貴媚在《愛情萬歲》裡悠長的哭泣,而不小心睡著了。世界緩緩移進夏天灰濛的暮光,最後地鐵到站我就醒在第九首鯨向海『致想要親我的』的這一句『花開了雷響了,童話卻消失了』,竟然感到有點若有所失,像是輪迴轉世錯過了某一個今生。

回家的路上當然是要遇見樓下那隻貓的,那時候它還沒有不告而別,趴在地上若無其事的表情,似乎是在跟我說,有些歌是不需要從第一首聽到第十一首的。如同有些人是不需要一直愛著的。


巧佩:童话人物


瘋狂下午茶

愛麗絲離開前
瘋帽子先生給她發邀请函——

請必須地再度地臨光我們的餐自助
時間:永遠停滯的下午6點正
地點:三月兔一如既往的家
日期:你的归来
菜單:荒謬謎題和軼事
價格:被疲勞轟炸

P.S.
水銀喜欢強迫腦袋玩撲克
在交叠洗牌后
把一張張記憶拆 散
但是请相信
我總會記得你的
就如為什麼烏鴉會像寫字臺(why is a raven like a writing desk)
謎底是我也不知道那樣
這瘋得跟帽匠一樣(mad as a hatter)的世界
不需要理由

(童话掩饰世界的虚假,小说却是见证人性的真相,全诗大玩形式和学舌的游戏,充满了后现代式的戏仿和歧义,对抗光怪陆离的世事,疯癫即是方法。)

棋汶:童话人物


时代的国王

国王出巡后的那个晚上
“国王的新衣” 成为
网上热门搜索的关键词
国王秘书室的电子邮箱
被各大媒体的无知 塞满
想知道新衣是哪一个
服装设计师的
绝世佳作

某个潮流杂志的
时尚达人Fash姐说:
“新衣这种不对称的
隐形风剪裁
是我们的前卫时代
之必要。”

此时国王的裁缝
用欺骗来的
世人的盲目和虚荣
买了花生和啤酒
一边翻阅杂志
一边嘲笑我们
这个时代的国王

(童话的故事新编,讥讽的姿态和口吻有点过于明显,喻指的潮流跟风范围太大,较难产生会意的共鸣,不妨利用二节的加注进行说明。)

俞杉:童话人物


白马王子

他总是很忙
达达的马蹄要路过所有的城
去救人

城堡还有森林里
其实哪里没有呢
昏迷的女人

装睡是她们等待的一种
只有英国腔的CPR
培根混着
Dior、Chanel和YSL
才是对的口吻

仅是舞会逃过一双
信守教母的前车之鉴
下台阶的唇

现在他又整装待发
说是去归还失物

面对我的质疑
他说
你怎么就是不懂
共产主义精神!

(童话是情爱的教条,绅士淑女与才子佳人皆是变种,诗节轮转性别,诗句则是带刺酣畅鞭挞,嬉笑之间极尽嘲弄,末尾人物甚至变为雷峰,只是社会主义似乎比较精准。)

嘉慧:童话人物


快乐王子

镶在眼眶里的红宝石
倒映出十里开外
一处阁楼里担忧的母亲
和饥饿的小孩

落单的燕子轻巧地
停靠注定了彼此相互羁绊的命运
它衔起快乐王子身上的璀璨
留下脸上两处空洞和一身的朴素

冬天降下
来不及展翅的身躯僵硬
触目了白皑皑的土地
裂开的铅心敲响了悲伤的哀钟

(三节三幕难比王尔德的凄楚,虽然依稀也打点了诗意,可是诗句略有拮据不够灵动,写意还得更加悠远深邃。)

政墀:童话人物


安娜塔西亚的挣扎

楼上传来玻璃碎掉的声音

远处的马蹄随着朝阳而来
“哒哒…………哒哒……哒哒…”
他来了
他终于来了
他终于乘着白马拉着的马车来了
他是找他心仪的女生来了

红色的蓝色的黄色的紫色的绿色的
那么多的衣服我该怎么选?

他会怎样看我?
怎么办我的妆还没打好!
他是来找我的吗?
穿下鞋子我就是王妃了吗?
可我连那只鞋子都没看过!
不管!我要跟他结婚!
但如果结婚了他真的就是我的真爱吗?

楼上传来锁门的声音

母亲这么做是对的吗?
母亲是真的为我好吗?
仙度瑞拉你不要恨我!
不对……我真的应该这样吗?
我甘心这样吗?

母亲从阁楼下来
门外的喇叭响了
他捧着玻璃鞋进来了

(童话里坏人最多,诗句像是意识流,窜进人物挣扎的心思,可惜只是勾勒已知的嘴脸,欠缺更有趣的变调和转折。)

书雅:神话人物


入世

海风
推搡着你的上升体态
卷发
于微微扭转间遮隐
孕育着神秘
丰腴延绵
那是惹人妒忌的马甲线
美健无比

肌肤如沐尽整瓶HL
香蕉奶般柔和

只是
沉着平静的眸
冷的娇艳
海波上
你踏贝壳追来
秀美又清纯
轻盈地
女神
爱琴海对面
Botticelli可曾迷茫
因那爱的羞怯
美的梦幻地
泡沫

(诗句意象略为跳跃,但也正好衬托了画作的闲逸,现代妆品的内服外敷不妨多用一些,古意和今寓的契合方能更加通透,)

奂雯:童话人物(旁听)


公主百科

公主
灵长目
源于上古
享绝对美貌
父王的掌上明珠
只与王子配种

但流行遗传病
公主病
以精卫为首例
临床症状
行为骄纵
过度自我中心
易陷于无谓执念

如今
公主一族已
濒临灭绝
公主病却变异成
传染病
暂无有效治疗方案
以致泛滥成灾

(人格物种皆有起源,通俗知识条目的架构极有创意,虽然病例仅举其一略为不足,不过以古鉴今,以诗度世,充满尖锐的意趣。)

睿琳:童话人物


午夜十二点

灰姑娘
干了杯有钱人的酒
看着不是马夫的马夫
此刻的她只想一个人
赤足到月光下独舞
他们的目光
似乎在欣赏鸡群中的孔雀
开屏 开屏 开屏

于是乎
节食一周的她
吃掉了南瓜马车
谁说非要赶上安徒生的截稿日期
脱下不够合脚的高跟鞋
流行的不只是华尔兹
还有钢管舞

(童话的样板故事,适合进行谐拟颠覆,厌倦并且摆脱了舞步如故,生活的情趣和诗趣,即是不受任何束缚。)

丽萍:神话人物


潘多拉

黑暗笼罩着这座城
已常年不见天日
陆地一如既往的潮湿
湿气只增不减
四季如秋
不下雨的冷

夜晚
圆月被顶天大楼遮成畸形
借着路灯
人小心翼翼的蹒跚
怕跌入过度使用的田地
随之遗弃在路旁

宙斯:
这城市已沦陷
万物也只有杂草如此顽强
那有什么用!
我决定启动[重生计划]

于是我又被召唤
乘搭上星期二凌晨的列车
摩擦着生锈的轨道
吱吱——

没有乘客发现我的突如其来
他们始终盯着彩屏低着头
等待死亡降临

为避免戒心
这回我化身男人
黑色西装白领黑色皮箱
四    处    传    销
引诱无知又充满好奇的
人类
亲手解锁皮箱:
P I  T H O S

恶魔的爪立刻紧扣住那五指
盖章
交换   魂|灵
以人的形态作  乱

仅用了13天666人被魔化
摧残竟毫不费力
这本人类史无疑将步入尾声
翻开新的一页

(牛鬼蛇神的现世,寄生自我毁灭的因果,诗揉杂了科幻想像和末日预言,将神话移植降临在日常之中,格局庞大情境逼真,不过人物的选用其实还可商榷。)

王莹:童话人物


不是童话

她紧握匕首
在爱洛斯祝福的新房 凝视
王子与公主的童话
像一个第三者

曾经
她顶着丑陋的脸孔
忍受饥饿
孤独 蔓延整个海岸

于是
她雕琢出美丽的皮囊
锤炼动人的歌喉
水手们甘愿坠入深海
被吞噬 消融 在她的口齿

可丹麦的诗人啊
只看到她海面上的妩媚
将唱歌的塞壬当作海的女儿
带进童话
用所有赞美粉饰出
美人鱼 牺牲成全的凄美
根据剧本 他说
你要放下匕首

她放下匕首
利齿划破王子的动脉
她不需要爱情
鲜血和骨肉足够让她餍饫
这不是童话

(神话的阴沉伪装了童话的梦幻,诗却以精准的角度和力道,出入故事与现实的隔隙,戳破人物浪漫的外形,同时也还原了最赤裸的,关于这个世界的真相。)

捷敏:童话人物


等待时

她的梦还散发着雾气
沉睡,多少只鸟叫得嘶哑
多少朵花萎缩成一颗颗种子
她缺乏抚摸的皮肤干燥如一片沙漠
路过的人要蒙着头巾跨过风暴和沙尘
双唇只有睡着的叹息偶尔经过
连葱白的指尖也渐渐褪色
她埋在一个纺锤的诅咒里   寂寞得发疯
无声地躺在这地图的格子上的一隅
脚底下铺着黑夜的影,边沿布满荆棘
河水流淌的声音和花朵绽放的香气
都被拦在旧城堡之外,除了梦中见过的那个人
他的眼睛藏着一世纪的光
嘴角挂着崭新的雨露
目光炯炯朝着城门的方向望去
一个停顿,所有的色彩斑斓和温度
都无尽地缩小直到剩下一张床
睡美人躺在上面

(意象经营极其饱满,虽然只是情节的重述,不过皆有诗想的瑰丽渲染,尤其视角的转移更是精彩,以人物作为开始和结束的焦点,彷佛童话一般的圆满。)

嘉怡:童话人物


祝福

不忍心吵醒
昏昏欲睡的洁白身躯
誓死守护
却逃离不了凶残的阴谋
都是魔镜魔镜谁最美
为什么你要打破纪录
为什么你如此贪吃
那毒苹果

记忆在你裙下打转
为你着迷
但你却在玻璃棺材里
抵挡不过高富帅的吻
又有了体温的你
蠢蠢欲动的身体
红润的脸蛋
现在我这个矮穷撮
会在远方
祝福你
只愿你记得我是
七个之一

(让童话的配角发声,进行现代通俗演绎,诗句的韧度虽然不足,但是构思经营不俗。)

勇宏:神话人物


蛇女

曾经属于她的美
是许多男人的梦寐以求
而海神波塞冬
却是第一位
能够通过她的阴道
来满足自己的性欲
并且占有她
的男人
雅典娜得知后
因愤怒将她变成
一条半人半蛇的怪物
曾经温柔的发丝
却只见一团毒蛇
缠绕着
曾经亮丽的双眼
却只能看得见男人眼中
对她所产生的恐惧
当她有所察觉时
眼前的男人已变成
一块无情的石头

(对于人物的分行重演,氛围和意象的衬托不足,诗句大为零散,较像是神话的浓缩。)

佳煣:神话人物


填海

天上的一只鹏鸟
一颗一颗的叼着 石头
不断泛起的海浪 急急地拍打着
她在蔚蓝的天上盘旋 直瞪大海
“贪玩”的大海 边嘲笑边向她吐白沫
疯狂地吞食 一颗颗汗珠般落下的石子
她的血汗在海和鱼儿的嘲笑中得到了解释
无法反抗冷冰冰的海 冰冷的一次次回应
还被海里的鱼怒骂 天上鸟不知水中鱼的烦恼
盲目徒劳 还打扰水中平静 制造麻烦
石子像被吓了诅咒 毫无作用
远方的黑渐渐逼近 连天都不给脸了
她安静的停下 落在一棵树上
带着无数思念 哀伤地睡去
剩下的 只有无限填不完的怨恨

(空格如洞需填的形式极有创意,不过诗句断行因此也显得僵硬,神话新解赋予另一层兴味,可惜描述有点轻忽,让寓言染上了儿戏。)

玮婷:童话人物


丑小鸭

你不用披上纯白的冰冷
因为那是黑色的体温
在缤纷艳丽的彼端
游遍所有嘴角边未能抹去
的议论
然后到达故事末页
无声的边缘
发出自己
美丽的
叹息

(关于人物意志的沉淀,应有更多的酝酿铺垫,断句过简而诗意未能完全伸展,但是对于童话的另类肯定,却也带出新意。)

欣然:神话人物


那希瑟斯的迷失

F座21层的窗口
那希瑟斯挤在许多
环肥燕瘦的球茎之间
不愿承认自己
只是农历新年的附属品

城市的玻璃大楼总是依江而建
水波层层更替
他别过头
厌倦了从千万光影中
寻找一个渺小的自己
和比其他事物
美丽的理由

也许是失去泥土的缘故
因为楼房太高
或灯光太过苍白
可是楼房尚懂得
冰冷地互相映衬
灯光也会紧紧贴住
晚归的公文包

还没学会爱别人
却忘记了怎样爱自己
春风与存在
已不再是理所应当
就算回到希腊的山林
目光又能放在何处呢

(希腊水仙摇身变成高楼怨妇,女人从古至今为何总要自艾自怜,全诗的意象分明新鲜,只是迷失的关键还能多些照现,末节多说了其实可免。)

紫彤:童话人物


人心的孔盖好了才不会走音

我不是个好吹笛人
笛声太小
还不如金币撞击的声音清脆
所以充其量
只适合耗子的耳
安魂曲安抚不了被辜负的魂
能对其倾述旋律的它们
成了河面上
花不愿开的黑色荷叶

趁着礼拜
大人们都在对上帝说谎
凭身上的花衣比牧师的黑袍亮丽
为了让所有孩子听见
卯足全力地吹
这次不收钱
一起去找
开满铃兰的草原

(题目极好,上节重临童话的画面鲜活,但是下节的情境和讽喻难解,枢纽欠缺更有机的照应。)

靖雯:童话人物


寻找梦

和大臣们走访了全国
寻找遗留下的幸福
她后母和姐姐的阻挠
几乎让他功亏一篑
但握在手里的
冰冷水晶鞋
让他知道
只有套在
合适的人脚上
才会有温度

童话故事
不是骗人的
未知的未来
在黑暗中摸索幸福
阻碍碰壁不可免
虽然不是白马王子
但我知道
只有勇往前进
握在手中的梦
才会有温度

(诗句不妨平淡,但得避免口语的腔调,后半有点脱离童话的情境,期许自持也显得过于天真。)

茜宁:童话人物


沉睡的平安夜

点燃火柴微微的光
融不尽心底残霜
逆着冷风遊荡
孤独是今宵的陪伴

天上飘下零散的平安
屋中乐曲荡气迴肠
人们脸上幸福的光芒
竟然浓得那么淡

人来人往的街道上
每一步都提醒我要勇敢
今夜月光虽然璀璨
但却忽视我的彷徨

(诗句略带歌词的形式和尾韵,『我』作为圣诞老人还得多些暗示,而且沦落的际遇也少了注明。)

子娥:童话人物


木偶

一根线
穿过身子各处
以最适当漂亮的手势
操纵

困于指尖拉扯下的长鼻子
何时
才有可能
拆解所有束缚
像一块浮木般
扔进童话中
梦醒的最后一页
变成不再是木偶的匹诺曹

(全诗少了主体和指涉,诗句的诉求因此显得含糊,对焦的不该是鼻子,而是身不由己的命途。)

涖清:神话人物


牽心

那樣的月色太猖狂
裝著過多的想戀
讓善男信女都跑去廟宇
而那裡最好有一棵樹
無論花色葉子果實
都統稱為相思樹的樹
氛圍才會剛剛好

單身男女手握
心形巧克力
渴望隔天就能擁有誰的擁抱
男女朋友手持束束玫瑰
愿開花結果就在馬上

只是大家
會故意忘記
尾指上的紅線
不過是一條紅色的線
不怪您編織太多的夢
誰叫世人都相信
那口布袋
是寫出愛的詩篇
的最佳秘方

(诗句节奏掌控有致,可是红尘情爱的描绘略为片面,末节的语义也有点生涩。)

瑞芳:童话人物


现实中的吹梦巨人

现实是
一个脆弱的玻璃瓶
掉了满地的碎片

想起小时候读过吹梦巨人
于是睡前总是
打开窗户等待
迎接你送来的美梦
又或者
在不眠的夜晚
化身为故事里的小女孩
让你带我到梦园
把世间的好梦抓遍

某一夜
我终于见到你
你却对我说
“该长大了,
别再做不切实际的白日梦”

(三节的脉络层递,出入梦幻最后又坠入现实,道出了童话的自欺欺人。--略为修饰断句。)

小琳:神话人物


十殿阎罗

地狱轮回
或是投胎转世
一镜照明一生的善恶

你听见
人世间小儿的恐惧
看见
烈火焚身的哀嚎
在无尽折磨的深渊里
面无表情
审判

对邪恶的邪恶
也是善良

(地狱无间以眼还眼,将阎殿诗化的写法有趣,可惜刀山油锅的画面单薄,意象不妨更加浓烈,善恶才能彰显。)

咏翔:神话人物


阿瑞斯于时代的变迁

古希腊神话的战神
象征着勇猛和无畏
具有的结实身材
是他身为男人的骄傲
他像一条神秘的蛇
慢慢侵入女人的心

如今的二十一世纪
似乎是穿越时空后
抵达一个缺少
血腥屠杀时代
身上感到的不适
才猛然领悟到
自己不是众人所祈祷对象
而自己老了
因为人生由不得
我们自己去决定
所以只好低头认命

(上节少了人物形象性格的特质,下节虎落平阳的描绘不够鲜明,时空的摆置也大为刻意,而且这个时代哪缺血腥屠杀?)

惠玲:童话人物


谎言的旧伤

月亮正悄悄的凝视着
商场里的架子
架子上坐着小木偶皮诺邱
从前他头上和手脚上系着的银线
已被价格标签取代
他为了跟上时髦
吃了减肥药
变成瘦小而柔软的玩具
三起三落的回忆
被搁在棉花式皮囊中

皮诺邱被买回家了
小女孩盼着他的鼻子
会长长
成为智慧树
开花结果
擦拭掉谎言的旧伤

(语气文句有点拗口不够顺畅,上节略有时代批判的意涵,下节所谓『旧伤』需有暗示,女孩的情态也该补充。)

Monday, March 13, 2017

童话人物:k.d.



我想借一根火柴

12月31日的深夜
妳已經走遍
這輩子的飄零
最後選擇在苦難與
故事的盡頭
往路人靜默的嘴邊
劃過一根火柴
讓自己
閃閃發光的
照亮一切

妳是我的童話裡
最溫暖的一個人
有時候當心中
某個街角下起
厚厚的冰雪
我就會翻開
妳出沒的那一頁
伸出手想要
跟妳借一根火柴
劃過這個依然寒冷的世界

凯宇:一回身体



Pauline

隔天回看照片,凭着感觉,我们把她称作Pauline。

中午的秋节路是一锅煮开的沸水,蓝白相间的抽风机呼吸着柏油路上的蒸汽。车水马龙两侧的街,人潮挪动得断断续续,里头有十四岁的我和学颐,背着书包,捧着课本,一路上蹦蹦跳跳,看起来突兀又笨拙。走了一会,学颐莫名摆起模特甫士,要我拍下她。她不在话下的重点,被镜头框起。

Pauline喜欢背着梯间的微光,把上身稍微往前倾,丰满的曲线阻碍了光,打成地上的浅浅轮廓,让低头经过的路人记得,或者看她一眼,以致于不忘提醒自己,要铭记上天的恩惠,给她造了一对刚好的的香肩,可以与后天加码的胸围并驾齐驱。

当夜幕与梯间接轨,Pauline的活动范围扩大了,不再只局限于楼梯口的铁闸。步入打烊的商街,穿搭艳丽的她终于升格成为主角,从后台出场。这个时候,来来去去的人似商街那一排长灯,照得见她对来客交际的妩媚笑脸,照不进楼梯间,使她可以放心进出。

同Pauline谈得来的客人,多数时候会在梯间内里的某一间房,延伸出温度与姿态的起起落落,她凌驾在上,享受,想象眼前是个无条件爱自己的他,想象最后的交易不是交易,从而骄傲地无视世俗眼光。回到孑然一身,她自知很难,难在自己的生计所需,难在对方的善变情欲。若是夜未央,她会上好初心的妆,用初来报道的模样掩饰沧桑,重新等候爱情;若是累了,便睡一觉,透过居所四壁一扇虚掩的窗,梦见自己途经忘了上锁的家门,梦见楼下有个爱人张开双臂呼喊,要将她和床单一并打包带走。相较于工作,这类梦境更令她无法浅尝辄止。

那天,有一瞬间, Pauline朝镜头瞥了一眼。然诧异的下一秒,又是从容地小手叉腰,继续左顾右盼。衔接得熟练自信的动作,暗讽着我和学颐的演技大不如她。如果她早已看穿焦点的真伪,那如此一笑带过的练就,大概是从性别那一栏开始,把自己调教得果决且不动声色,不让一刻犹豫一次留空,折射了秘密的影跡。

六年了,不晓得吉隆坡地图上,秋节路的风景是否还在学生哥之间传得炙热。

不晓得Pauline有没有遇见安徒生。

(字里行间氤氲一股温意,情绪的收放从容有致,不作廉价媚俗的惊呼叹息,但是从猎奇到怜惜的过程,转折中或可以愧疚作出更有机的接续,不过如此温柔的书写和体贴一回,其实已经不啻安徒生。)

家頴:一回身体



花嫁新娘

木履聲劃破神社的寧靜,領頭走來的是一抹純白身影。

墨髮盤成的髮髻,在陽光下略顯油膩。以金、紅點綴的雪白角隱,形狀甚是奇怪,如上下顛倒的紙船,於烏黑的髮絲上停泊。角隱之下,是一張刷得粉白的臉,油畫似的把顏料大筆劃上,與細緻沾不上半點關係。在本應喜慶的婚宴,新娘臉上卻不見一絲笑容。或許,不是新娘不願微笑,而是油漆般厚重的妝容,令她沒法隨心所欲地展現笑顏,強行為婚禮增添凝重感。

西洋婚禮,純白的頭紗,伴隨新娘朦朧的笑靨,甚是浪漫。同為純白,日式白無垢,卻是一副陶瓷娃娃的模樣,莊嚴神聖。暗色花紋於厚重的布料上交織,鮮紅色的內層,為昂貴的白無垢添上唯一的色彩。層層疊加的白布,把新娘嬌小的身形完全隱藏。穿衣之時,定是經歷了一番折騰,謹慎地、按步就班地把自己包裝起來。曾聽聞,和服為了在著裝後,可把身形修飾至柱狀,會在穿衣前,以棉布、毛巾等物作墊,此倒有日式禮盒包裝之感,繁瑣得令人咂舌。

日式新娘雖被稱作「花嫁」,卻未有如鮮花般爭豔奪目。密不透風的衣裝,與純白之色,倒像是要低調、要迴避目光,卻又要成為漆黑中不可忽視的主角,招搖又甚是壓抑。背上枕頭般的突兀之物,強迫著新娘挺直腰板,細步走向神社,邁進人生第二階段。纖瘦的雙手交疊,緊握著一束白繩結,手指緊扣似是為捉緊飾品,又恍如是在表現心中的惴惴不安。

新郎新娘相隔數步,眼神終究沒有交集,低垂的眼簾中,是幸福還是不安,無人知曉。

(在一场繁琐的仪式里,用一种类似于侘寂的文字,作出了浑然和阒然的观照,不止看到了妆点的颜艳,还勾勒了一幅文化的躯身,甚至也伴随日光透入衣装底下,轻轻揭开性别与国族的幽灵。)

俞杉:一回身体



守路人

老妇人蜷坐在蓝色塑料矮凳上,身子倚着柱子,歪向一边。路上人来人往,她无动于衷地闭着眼,呼吸微不可闻。

从我搬来,便见她每天在这坐着,偶尔弯下身子,把麦当劳员工送来的纸箱一一摊平,叠在推车上。她的动作很慢,但手指关节的弯曲折叠却又角度分明,似男人那么利落。要不是碎花衫和矮小的个子暗示,倒也看不出她竟是个妇人。也怪荷尔蒙早就散去了,使她的身材干干瘪瘪,像个没发育的小男生。

几年下来,紫红色的碎花衫随着身量,越来越小件,但终究是身子更小一些。她像一只掉落在地上的虾子,被时间阴干,躯体日渐枯萎。从虾壳上剥离,逃脱成一缕腐气。

她身子是越来越颓,早上出门路过,见她是醒着,下课回家时,她多半已打起了瞌睡。偶尔深夜晚归,见她靠着柱子,纹丝不动。

好多次,我都怀疑她是不是死了。我瞟着她,试图辨认碎花衫是否起伏着。但作为路人,又不好长时间停留。我要是她,必不想要别人深究我,用悲悯的寒光将我钉在地上。于是,经常还没看出个所以然,我便路了过去,和其它行人一样若无其事,却又心照不宣。隔天,她换了一身衣裳,依旧在那坐着,面上无喜悲之色。

哪天她要真的死了,应该也不会在别处,只可能是在那个蓝矮凳上,维持着睡觉的姿势。而大家忙着进出地铁站,不停下来,也不去打扰她,和往常一样。

(悲悯交集于死生一体,在越光鲜的角落,就有越黯淡的生命,题目『守路』之说略为浅淡,稍欠一些提点,在日常熙攘的交遇之中,看似冷眼隔望的文字,其实是无比亲密的呵护,甚至还有一种洞悉人世的如露亦如电。)

曦君:一回身体



模特

写生课开设在大一上学期,彼时初来乍到,对授课方式懵懵懂懂,课时过半只见一个矮个男人未打招呼走进画室,还当是助教。橄榄色罩衣大喇喇地套在他身上,尾摆随步子扬起,鼓囊囊地兜住空气,形成不规则的棱角。直到他走上画室中央的木台,解开前襟唯一一粒绳扣,露出未着寸缕的古铜色肌肤,我才知道这个沉默的男人,是个模特。

我一贯不擅凭面相推测他人年纪,但当他袒露嶙峋锁骨与下垂的肚腩,一个不惑出头的男人形象渐渐明朗起来。他很瘦,脖筋喉结都高高凸起,锁骨更像是插在颈根的两道刃,断在喉口两侧,显得尖锐单薄。他的前膛与胸骨直接仿佛没有一丝缝隙,乳头恹恹缀在波浪状的胸脯上,干枯得像树痂。腹部肌肤明显松弛,清晰可见的两排肋骨下便是脱形的小腹,瘪茄子一样耷拉到胯前。

这不是我第一次画男体,国内画室里多得是兼职模特的男学生,青春被流畅的肌肉线条体现得淋漓尽致。而观察着眼前这个中年人,用炭精勾出精瘦尖锐的四肢,抹出萎靡发福的躯干,再用铅笔点绘肚腩下的小半截男茎,才深切感知到时间会在胴体上留下何种印记。肌肉块如搽棕榈油一般生硬发亮,脂肪堆积处则横生褶皱,私处毛发粗糙不堪,就连迂长的包皮也透出年代感十足的苍砺。我猜这是个从事体力劳动的人,长年曝露于天光之下,晒得黝黑,累得佝偻,而他每一个动作都很到位,半个钟稳如磐石一动不动,看样子做模特也有些年头了。

因着座位的缘故,我始终不曾直面他的眼,只能同窥伺者一般,斟酌着他身体上每一个细小符号并赋予他们灵性。艺术的宗旨从来不是美,画笔展现的也从来不是皮相骨肉,而是剥落生疮老茧后,那真实赤裸的灵魂。

(文字故常冷静清晰,如同画纸笔势的缜密,但是在巨细靡遗的形迹之中,线条的暗影彷佛折射出了情感的回光,原是逼视一般的涉猎窥探,透视出了零星的体贴心意,可是末句攀附美学的高度,彷佛又再恢复入定的姿态。)

焯詞:一回身体



軀殼

在吉隆坡的某個地鐵月台上,一個穿裇衫西褲、尖頭黑皮鞋的男人,在我眼前走過。他低著頭,專注地看手上發光的屏幕,不疾不徐地沿著黃線行走,最後停在某幾格的階磚上。

這個男人約莫四五十歲,皮膚黝黑,看來是馬來人。他頂著一個啤酒肚,頭頂光禿禿的,卷曲的黑髮有默契地往耳朵兩邊駐紮,一副標準的中年男人長相。他背上的黑背包,讓我想起父親,父親也有一個類似的背包,我總覺得裇衫與背包不多搭。中年男人不時抬頭,輕托鼻樑上的眼鏡,斜眼看列車到站了沒有,眼裏浮現一絲的焦急,卻隨即垂下頭,回復前一刻的樣子,手指熟練地在玻璃屏上滑動。他的身體,與眼前昏暗的天色融為一體,顯得空洞,好像靈魂被人藏在某個角落,他沒有為意,也漸漸適應了用軀殼去生活。

我想走近他沉重的肩膀,在他耳邊低語,告訴他別把靈魂遺忘,要把它找回,卻驀然感受到他疲憊的氣息。他的胸膛緩緩起伏,嘴唇沒有一點的弧度,雙眼低垂,呆滯地追趕手上變換的光線,拇指自律地上下擦動。也許,他沒有把靈魂遺忘,是他刻意把靈魂藏起,因為軀殼比靈魂更適合在現實生活中生存。數個小時前,他可能在辦公桌前埋頭苦幹,眼睛盯緊螢幕,手指快速落下,敲擊突出的鍵鈕。他被上司訓斥,身旁的後輩得到讚許,他回到辦公桌前,坐下,深呼吸一口,然後繼續工作。

現在這刻,他雖然感到疲累,但除了疲累,他沒有感到生活的痛苦,因為靈魂不在,而軀殼善忘。列車終於到站,中年男人抬頭,徐徐步入車箱裏。

(灵魂抽空后我们无不皆是以皮囊度日,抒情写意之余,文字的关注还附带了哲理的旁述,一个路人也就是一种集体,结尾从画面作出微悟的提醒,不过略有居高临下的姿态,其实不妨也回看自己,如此才是众生浑沌最真实的面目。)

俊良:一回身体



有工程行進中

打入學以來,學校就在修。北的步行街在修,南的停車場在修,圖書館在修,講堂在修,路在修,路的兩旁也在修。此起彼落,永遠都有「工程行進中」的校園,比怠惰的學生要勤勞,有時候甚至比懇切的學生還要勤勞呢。忙碌原來就是常態,躁動也是平常,所以來去之間聽見的嘟嘟嗒嗒的敲打聲,鋼鐵與鋼鐵的韻律,雖然不好聽,但也不至於刺耳。

他們工人會在比較陰涼的樓梯間休息和用飯。吃的多是咖喱,手托著就把飯扒起來吃。有的會聽歌,有的會看報,比較多的在睡覺。白天不太做大聲的活兒,學生怕吵,教授也要講課。到了晚間,六點鐘以後吧,活兒就開始做得起勁了。焊鐵的焊鐵,砌墻的砌墻,粉刷的粉刷,有的人說他們像運作的零件,像轉動的齒輪,每一顆都在自己的崗位上呆板的進行。但我卻覺得像唱和,像呼吸的律動,像吸塵器關掉又重啟時的一點點不情願。

後來有一次,學校要在北的步行街裝個大熒幕。裝來做什麼的呢?播廣告吧,覺得太過鋪張;播學生作品吧,那露天的氣候也不會有行人停留下來看呀。著實奇怪,兩扇門那樣大的熒幕,我想很難帶來什麼好處的。幾天以後的晚上,我下課路過那處,見熒幕已經裝得七八成了,界面上是岬角和淺灘,藍天和白雲,大海和飛鳥,有個輕盈的女人輕盈地踏過水域,不知道是寫實還是想象的一副圖。但是裝的好不美麗,坑坑窪窪的,天空缺角,海面缺角,一行的黑蓋住它們,大概是影畫沒有完整地組裝。

有個工人就乘了升降機上去。在黑的坑的面前,揣摩著手上的東西。黃的工帽和橘的熒光衣在這片過於光芒的大屏幕前總是顯得無力,遙遠望去,那工人就是僅僅的黑影。他低頭在弄工具的當兒,仿佛正和界面中的女人兩相對望,又一點兒不深情,像一部科幻小說懶得經營男女情事的模樣。一會下去,一會上來。另有人在後台操作電腦,網絡似乎不太穩定,連連看他斷開了好幾次。我打算切個空,上前去拍張照,四處又都有人坐著。我不情願人家猜想我內裡要做些什麼文章,隨意拍了就離開,有點模糊,也將就如此吧。

明天去北部看看好了,也許坑窪已經填滿,也許沒有,但說不準有意料之外的面目呢。

(文字惯常的傻劲憨厚,描述生活日复一日的修行,滋生了虚空但又充盈的意境,可是身体的焦点有些涣散,错过了情景寓意当中,其实是最自然合理的开掘,面对荧光幕的一片天蓝海阔,任谁不想离开这个劳役的世界?)

王莹:一回身体



空车

女人推着婴儿车来到人行道前等绿灯切换,像任何一个带着牙牙学语的孩子上街的母亲。午后的日头放肆宣泄着恶意,她撑着一把在银灰色的遮阳伞,在艳阳下开出一个夏季的花朵。她把自己藏进伞下的阴影,不忘将婴儿车的顶棚压到最低。

女人是细心的。临出门前,在婴儿车边挂上小毛巾小玩具,毛巾用来擦拭脏污,玩具给车里的小孩解闷。还有一只鹅黄色的小鸡布偶,在女人变换站姿时受到撞击,瞪大的眼睛转了方向。或许她的细心只对孩子。车座内的小被子维持着被小主人翻腾过后的姿态,然而座位上一个人也没有。没有婴儿,没有小主人,空荡荡的婴儿车,女人从家门口一路推出来,缓缓前行,生怕一个不稳颠簸到并不存在的孩子。

也许,女人是在去接孩子归家的路上。需以婴儿车代步的孩子外出时却忘了带车。

我暗暗生出了另一种幻想。

阴郁的雨天,患有狂躁症的母亲和稚幼的婴孩寻不到避雨处。母亲内心的焦躁随着雨滴随着婴孩的哭闹愈发扩大。直到她将婴孩埋进沙土,她的世界才跟着婴孩的心跳一起归于宁静。又在雨后,失魂落魄得寻找婴孩。这是前一日小说中看到情节。

女人的身影与小说中母亲逐渐叠合。炎热的天气更容易让人心生烦躁,致力于用哭声来表达自我的孩子,在女人敏感的神经按下切换模式。也许她还未发觉,该在车中的孩子被她遗忘在了来时的某个角落。孩子哇哇的哭叫被屏蔽在她的世界之外,用一个乖巧可爱的假象取代。不知还要多久,才能后知后觉地发现,婴儿车上少掉的一份重量。

绿色的小人在灯里开始行走。女人迈开步子,车轱辘转动的声音,没能遮掩橡胶拖鞋落在柏油马路的啪嗒作响。踩在地面的双脚不疾不徐地呈现向外的八字。曾在某处看到,走路外八的人,是因为人生的道路上必多坎坷。

(空无易生想像,对于书写而言自是填补的时机,文字尾随身影亦步亦趋,不过穿凿之说过于凄厉和惊悚,就以慈母丧子哀恸的联想带过即可,心生怜悯一路不放心的,一直跟着背影的空虚。)

雅琪:一回身体




柠檬味女孩

一日,和朋友逛街,尿急。朋友在前,我紧跟在后,飞快向最近的厕所跑去。快到门口时,正在庆幸无人排队的我,突然结实地撞在朋友身上。

“你干嘛突然停下来?”
“等一下,这个是女厕所吗?”

我顿时被朋友的问题逗笑,不理会她,径直走了进去。迎面看到的是一个正在洗手的帅气背影,我愣在原地不知是进是退。她应是感觉到了什么,转过头的那一刻,一个巧妙的仰角,坚定的眼神,精致的五官,四目交接,空气停顿,任何人的小鹿都能被击中并活蹦乱跳。反戴帽子的墨绿色短发,凸显了立体俊秀的五官。细细的柳叶眉泛起柔柔涟漪,弯弯的,好像一直带着笑意。特别是左耳炫目闪亮的耳钉,更是给她的帅气中夹杂了一丝不羁。

她对我们点头示意,风轻云淡的笑容,却让我心中兵荒马乱,既惊讶于其穿着打扮,又对自己的失态感到不好意思。她似乎对此已习以为常,笑着做了一个“请”的手势后,提起地上的大包小包,从依旧没能缓过神来的两人身边走了出去。

日本柠檬般的香水味,就如同冰镇的雪碧从头洒到脚,又像是风吹过莲花的清香,瞬间灌满了整个鼻腔。虽是过客,但鼻子这个身上最敏感的记忆器官,已将她的气味发现并记住。闻香识女人,不知是香水造就了独特的女人,还是独特的女人改变了香水呢?

(女人的阳气阴香,似乎别有滋润,文字生动敏捷,细览打量后以味觉作注,情境随之更加入味,不过或许是擦身瞬间,结尾不无仓促之感,末句辩证式的修辞过于简单,应该从之前的行动作出香气的延伸。)

慧莹:一回身体



无形的路

是放工时段。看见电动扶梯上的人潮忽然加速,想必是地铁到站了。我穿梭在人群之中,只希望从人与人的空隙之中钻出一条道路,来满足心理侥幸的心态——搭到上一班地铁。然而并没有成功。站在空无一人的月台上,默默看着一节节充满人群的车厢从我眼前越过,难免失落。站在我旁边的还有一个稍微秃头的中年男子,挺着大肚腩,翻着背包里一层层的文件,好像在寻找什么。我瞟了他一眼,心想要不是他堵着电动扶梯的右道,现在的我早已在地铁上了。

不过两分钟,月台上又恢复了人潮,迅速挤满了下班和放学的乘客。地铁到站后,月台的闸门缓缓打开。匆忙之中,他从背包里抽出一书本,再草率地关起背包,动作有点紧张,神情有点狼狈。

走进车厢后,我如愿找到座位。他消失在人群之中,跟日常生活中无数个过客一样,消失在我的视野里,即将被除名在我的记忆里。我喜欢在地铁上观察不同的人类。想起马来西亚的公共巴士,车上的乘客个个长得像被关进牢笼里的动物一样,呆滞地望着窗外,或闭目养神。偶尔用生硬的马来话和隔壁阿姨招呼几句,她们热情地叙述着自己一天的遭遇,或抱怨等了几个小时的巴士。他们大多是中下阶级人士,买不起昂贵的手机,更签不起网线。哪像这里的乘客,搭上地铁后个个盯着手上的四方屏,倒是签不起网线的我,显得格外无所事事。

地铁从城中驶到西部,人潮渐渐减少。眼前忽然浮现那个中年男子的身影,他捧着一本相当有厚度的书本,沉浸在自身的书香世界里。旁人注视着电话屏幕,没有人多加留意他,也没有人发现我对他的凝视。以前的我也经常捧着一堆讲义,分秒必争地学习。只是后来上了大学,挣脱了牢笼,瞬间自由得痛快。在公交上读书,似乎是件很荒谬的事情。

他穿着整齐的长袖衬衫,肚腩凸起的部分恰巧成了个天然的书架。从穿着上来观察,好像是个上班族。但他那凝重的神情,却又让我想起了中学老师。搞不好我们会在终点站一起下车,搞不好他就是大学里的教授?他看起来不像本地人,留着满脸胡须,但却不见得邋遢。

在众多电子产品周围,他显得格外有气质。我开始欣赏他对阅读的坚持,欣赏他忘我的境界。只有他能在纷乱喧哗的环境里读出自身的宁静。我仿佛看见他周围筑起了一个透明的罩杯,将自己包围起来,也不让他人走进来。没有人对他的世界有兴趣,除了我。我开始幻想现实生活里的他扮演着怎样的角色,是一贯地沉默寡言,还是天天招待客户交换想法的生意人?

直到地铁驶到终站,他依然沉浸在自己的罩杯里。我忍不住了,悄悄地刺破他的透明围墙,提醒他到终点站了。他缓缓地抬起头,说了一串我听不懂的语言,继续低头阅读。

我默默地走出地铁,不是尴尬,只是脑里一直想着那个奇怪的男士,想着或许,阅读从来没有终点站。

(陈述经历的过程略为漫滞,从两地的众生相切入视角的焦点后,文字的注目方才集中,相关的想像尚能延伸加站,科技与传统的对立也略嫌老套,不过阅读永续的收结倒是收复了一些书写的失地。)

刘蔚:一回身体



她说她的名字叫小霞

发小B仔说等我回国那天要带我出去见见世面。

我没有反对。于是在一进门的一瞬间我深深地感觉自己被他卖了。之前我从未去过这类场所,所有相关的印象大致是来自于报纸上类似“我市成功捣毁xx黄色场所”这种标题。

房间里的灯异常昏暗。幸好房间里还有一台电视。不一会儿有人敲了敲门,她进门,说她是xxx号技师很高兴为我服务云云,声音柔和。我的窘迫并没有因为她的出现而得到好转。可她却不以为意,兴许是见惯了吧。她自顾自地走到我身前低身将我的鞋子袜子都给脱掉,身上一股劣质香水的味道。我有些晕眩。过了一会我的局促终于有些平复。借由电视光偷偷地瞄向她。

如我所想,她约莫不超过二十五岁的年纪。脸蛋偏瘦,整个人透着一股清冷的味道。气质和这类场所明显不搭。她身着包臀裙,倒是玲珑有致。裙子很短,而衣服领子却放得很低。眼神微微扫过去就能看见一片春光。她看见我的烟,饶有兴趣地问我拿一根。我默许。

她点烟的手法很老练。看得出来不是一次两次。她深吸了一口吐出,在烟雾的笼罩下本就昏暗的房间变得一片朦胧旖旎。她的锁骨折成一个蝴蝶的形状,非常好看。锁骨下面有一个刺青,隐约之间可以看到好像是一个人的名字。她眉头紧锁,在思索着什么,或许与她胸前那个刺青的对象有关。也不知道究竟是谁失落了谁。

一口一口下去,很快她就把烟抽完。我有心想和她聊聊天缓解一下尴尬的气氛,可她把烟灭了之后顺便就坐在我的腿上。我脸上马上烧了一片,浑身感到一阵燥热。她低头,在我耳边呢喃一些我至今都没听懂的话,兴许是用她家乡的方言说出来的。每个人都有自己的故事,也许也只有在陌生人面前用他们不可能懂的语言,才能让自己的秘密告解变得不那么突兀和可笑。我能感觉到她的一缕发丝在我耳朵上摩擦,弄得我的耳朵和心都有些痒。

我奋力把她推开。她有些疑惑地望着我,或许我和她遇到过的男人没什么不同,我的做法只不过是假意的柳下惠般的矜持。我觉得我得离开这个让我浑身不自在的地方。临出门前我欲言又止,却还是问了她的名字。她眼神有些迷离地看着我,不知道心里在想些什么,我不想也无暇再去顾忌。谲诡的是她还是回答了我的问题。她说她叫小霞。

我再也没有去过那个地方。我知道只是芸芸众生中那么微小的一点。就算没有我,无数的小巷子中都依然在发生不同的呻吟,以黑夜之名。生活本来就不缺逢场作戏的复沓,我总能在街边上看到那些面容光鲜亮丽背后形如枯槁的人们。我无从推测出他们背后真正的欲望,我只是想知道Kurt Cobain在开枪的那一刹那会不会想起他戒不掉的大麻。

(书写是为自己宽衣,同时也替她人解带,大胆袒露复矜持羞涩,前戏的张力十足,戏末却略显匆促,结尾穿回衣裤俯瞰红尘,刺入欲望有点乏力,或者就用情景顿悟的方式戛止,才奏起皮肉涅磐的背景音乐。)

恺秢:一回身体



酒吧里

随着夜幕的降临,城市的灯火也开始盏盏点亮。酒吧的周围一片喧哗,空气中也弥漫着浓郁的酒烟味,挥之不去。

尽管酒吧内空位诸多,但X还是选择了在一个不起眼的角落坐下。他仿佛在周围建立了一堵无形的屏障,把自己和整个社会隔离开来。从X身上散发出的那股拒人于千里之外的寒气,真叫人无法靠近。独自坐在那只属于自己的空间里,X手握酒杯底托,专注地摇晃着杯中红酒。在昏暗的灯光下,他的身影显得格外孤独。在他的眼神中,我看见了不符合他年龄的默然。此时的他,就像是一个惨遭世界遗弃的孤魂。

双眼紧盯酒杯内那深红色的液体,X仿佛陷入了沉思之中。原以为他会一直这样持续下去,可在刹那间,我似乎在他黯然的神韵中捕捉到一丝变化。他的眼神中包含着极为复杂的情绪。沉寂的神色中还参杂着数不尽的背板、郁闷与无奈。

良久,X像是认命了。他紧锁的眉羽稍稍舒开些。紧接着,他又恢复了原有的销魂姿态。X将举到嘴边的酒杯贴在唇上,一饮而尽。唇与杯交接之际,酒杯的形状与X的双唇完美贴合,犹如一幅美丽的诗画。

见酒杯一空,站待已久的酒保立刻又将X手中的酒杯再次斟满。就在我沉浸于自己的假象之中,X注意到了我火热的凝视。他再次拿起手中的酒杯,向我举起。

我有些尴尬地笑了笑。避开他的目视,我也依样举起酒杯回敬他。酒一口下肚,残留在嘴里的只剩下刺呛的味道。酒有点苦,又有一点涩。苦与涩混合在一起,这或许就是X此刻的心情吧。

(也许是佐酒壮胆的缘故,文气语句通畅成熟了许多,人物的动作细目和情态,皆有深刻的照应,可是略缺主体观视的感受,似乎有点爱慕的蠢蠢欲动,不妨加以发挥,结尾苦涩也不妨作为自己的表白。)

圣雅:一回身体



娃娃

周末中午的食堂一如既往的拥挤,明明开着空调却感受不到一丝冷气。食堂多了许多携家带口的食客,找座位比平时更加困难。徘徊片刻后,同两个伙伴在一个圆桌安顿下来。

正当我沉浸在一碗热腾腾的参鸡汤时,腰的两侧被一双手捏了一下。这双手在腰间停留了数秒,方才松开。这突如其来的一捏吓了我一跳,坐在圆凳上的身体反射性的向上弹起,随即便转身查看个究竟。

目光水平的地方并没看到什么,稍往下移,看到了一双挥舞的手臂。一个圆凳般高的娃娃敞开胳膊,双手在空中一捏一捏的。敞开的双臂看似在讨抱,甚是可爱。娃娃见我转身看她,脸上露出了调皮的笑容。不知她是否对于自己刚才的调皮行为感到害羞。当我在犹豫是否应当回应她热情的怀抱时,娃娃软绵绵的小腿因挥舞着双臂失去了重心。双腿如橡胶糖一样弯曲,摇晃。张开的双臂还没来得及收回,便坐在了地上。

这冷不防的一跤,把我和娃娃都惊呆了,我迅速看向她身后的家人。娃娃的妈妈背对着娃娃低头吃着饭。爸爸正对着娃娃,但眼睛和心明显都在碗里。娃娃的小姐姐吃饱了,自顾自的绕着桌子跑。娃娃坐在上,还没回过神来。若我急忙伸手,也许会吓到她。可无论如何,她已经被自己吓到了,呆呆的坐在第地上。没有哭、没有叫,呆滞片刻的眼睛突然回过神来,与我相视。这时小姐姐发现坐在地上的妹妹,不急不忙的伸手拉妹妹。娃娃的父母仍在低头吃饭,没有上前心疼这娃娃。就在这时,哇的一声娃娃叫了起来。她的母亲才缓缓地转过身,寻找孩子。看到娃娃坐在地上,如看到掉在地上的一包纸巾般。扶起娃娃后,交给姐姐带她在附近晃晃,低头继续吃饭。

直到他们享用好了午餐后,带着孩子们缓缓走出了食堂。

(较像是记述的口吻,虽然视角的条理分明,可是除了写实的描绘之外,似乎无从挑引出更大的感触,其实大可将对象当作纯真的象征,或者将姐姐带入突出姊妹的情谊。)

Sunday, March 12, 2017

蕙烨:一回身体



阿妹

峇株巴辖的街道像是被涂了麻油,虽然偶尔会传来香气,但总让人感觉油腻腻的。才下车不到几分钟的时间,我就像是被下了油锅的鸡,沾满了一身的油渍。和我面临一样处境的还有她。

她是路边摊老板的女儿,老板管她叫阿妹,原来坐在档口旁玩手机,可老板见人龙越来越长,便叫她起来救场。只见她一脸不悦地走向我,一句话也没有说,只点了下头,挑了下眉毛,杀气十足。 “5盘米粉面”,我像是小弟见了大哥声音有点抖,而她还是一脸淡然。5盘米粉面加的都是不同的配料,阿妹在1分内钟就能搞定,动作十分老练,更令人赞叹。

如果说女人如花,那阿妹脸上的几颗小红痘, 就暗示着她含苞待放的年纪吧?然而她却给人一种看尽世间繁华,厌恶人生百态的沧桑感。我想也许是她不苟言笑的眼睛,是她自然下垂的上唇,又或者是她被金锁缠住的右手,让人误以为她是没经过绽放就决定凋零的花。 阿妹和我不一样,她在这油腻腻的环境浸泡太久。在刺眼的阳光照射下,不仅没让油汁蒸发,反而在她身上抹了一层脏黄的光泽。然而她的眉毛还没为男人修过,她的微胖还没被世俗的眼光秤过,她还是未经成熟的花粉。

我使劲地微笑,期待她也有所回应,不料她嘴角居然真的微微地上扬。我盼到了她少女般的笑容,属于她年纪才有的无辜美好的微笑。不过维持不到几秒,她又板起了严肃的扑克脸,回到了沉重的大人们世界。

我很想告诉阿妹,其实她笑起来很美。

(市井人物或许不具千娇百媚,不过举手投足的颦笑,却也拥有千回百转的姿态,文字也像是过了油一般滑顺,凝练的描述不急不缓,亲近的注目里带点调戏的意趣,让一切都就多了戏味。)

晓惠:一回身体




身孕

只要是女人,總有十個月的時間,特別的不方便。

超市的冷凍櫃,展示了一排排,貼上了賞味期限的冰凍豬肉。女人頂著六七個月大的肚子,站在那裡,用十指數著日子,思索片刻。烏黑色長直發,猶如光芒缺席的新月之夜,灰暗得無法探究她的猶豫,是否因為擔心豬肉打過針,對胎兒有無影響而起。太多舉棋不定的糾結,令她放棄一個人做決定。毅然,從同樣黑得看不清是名牌,還是冒牌的包包,拿出了一台蘋果手機,手指移動打起了簡訊。

我悄悄地走到了她的身邊,近距離地拍下了這專注的側影。女人沒有發現,也無暇顧及,我莫名的接近。近瞧,只見她眼角的細紋,似飛鴻一爪,留下了久久無法痊癒,那鋒利的歲月傷痕。而眉心,也流露出一絲絲,因某人冷漠的不回复,以致的燥熱怒氣。

為了拿冰櫃最下格的豬絞肉,女人艱難地彎下身。然而,僵硬的後背,與前方挺起的大肚,
讓曾經簡單的一個小動作,都變得如此狼狽艱辛。

“需要幫忙嗎?”我熱切地問,而她只懂得禮貌地回拒。

這是我與陌生的她,僅此唯一的對話。因為在那之後,將包裹著保鮮膜的豬肉,放進超市手提籃的女人,回我一個微笑,隨即走遠。

再一次見到方才的女人,她正在排隊,等待付款。當時的她,充滿母性地撫摸著,那很多個月的晚上,叫她躺下的男人送給她的負擔。隔著繁忙時段的人群,我彷彿依稀聽見了,從她喃喃自語的口型中,傳遞出來的真心話。

“唉,都是那該死的男人。”

(某些斷句分裁顯得過於刻意,不過描述簡約內斂毫無贅餘,以清瘦之形注視大腹之軀,似乎尚欠一個全身曲折凹凸的顯影,但是結尾的想像陳述幾是神來之筆,寥寥幾筆就道盡了女人的無力和男人的無趣。)

依欢:一回身体





一如既往地启动了丧尸的模式,上巴士拿出卡,向扫描器温柔地亲了一下,把卡收回口袋里,选了最靠近下车的位子,最后的默认设置是戴上耳机听歌然后低头划手机。巴士倒退再向右转不到一分钟的时间,又停了下来。抬头一看,巴士停在为乘坐轮椅的人士设的专属候车区。

巴士司机把后车门打开,熟练地放下了轮椅道。上车的是一位白发苍苍的老人,身形佝偻的她用微微颤抖的双手,推着两轮的四脚助行器,吃力地踏出那不听使唤的双脚。此时,巴士上的乘客异常的安静,一齐屏住呼吸默默地看着司机搀扶她,一步一步走上倾斜的轮椅道。她躬着腰且略微地往乘客扫视, 深怕大家对她的步履蹒跚而感到不耐烦,赶紧点点头示意让司机回到座位开车。

她一脸从容地坐在那专属的位子上,和我面对着面。有好几次看到她都是孤身一人,总是沉默不语地拖着消瘦的身躯下站,而每每总会有好心人开口执意要送她回家。陌生人的对待犹如冬天的暖炉,温暖了饱经风霜的她,却也冷不防提醒了一种孤单的现实。左手拉着拐杖,剩下右手不知该往哪摆放,庆幸还有一枚戒指牢牢地套在无名指上陪伴着她,从而也套住了她的一生。时间篡改了她的容颜,而昔日的少年已不再,她无力的身躯始终都赶不上时针那轻盈的步履。

那一根根银丝般的白发犹如冬天清晨的草叶上覆盖着的一层霜,然而炙热的阳光也融化不了如影随形的思念。额头上布满了皱纹,一条条曲折不均,像是墙上斑驳的印迹,爬满了满怀心事的面容,悄悄留下似水年华的痕迹。微微下陷的眼窝及垂挂呈袋状的眼袋里,只剩下无尽怆然的双眼,时而望向窗外,时而和我四目交接。

我看见了她的眼眸,住着了一个望穿秋水的眷恋。那是一个炎热的下午,无云的天空分外苍白,恍然之间看见她露出苍白的笑容,彷佛在期待着到站的那一刻。

(词句的灵巧度虽然还有稍钝之处,情感的释放和观照也有点黏着,但是文字却填满了生命深陷的纹路,将孤独的形态从肉身到记忆,一层层的具体化现。--略为删饰文句。)

佳琪:一回身体



抓娃娃机

这纯朴的小村庄不时会传来哞哞的牛叫声,空气中弥漫着淡淡的草香味。我手中握着在村口对岸的小店买来的越南冰咖啡,远远地观察他。

他慢慢地弯下腰,看似想拾起地上的水壶,手却一直没碰着,只是悬垂在水壶四周来回摆动,仿佛是一台抓娃娃机,爪子一直在水壶的上头盘旋,看似要抓到,又落空了。我就像那些只站在娃娃机旁边看人玩,却又从不敢玩的观众。看着心急了,我本想走上前帮他一把,却发现他的头是微微投向右边,斜眼注视着那群在玩老鹰捉小鸡的孩子。

他肥厚的手远远不及囤积在腰间的赘肉,重量犹如投掷在娃娃机里的大把银角。不知有多少曾经玩了却没成功,银角日积月累地存放着,直到地心引力轻轻地提醒他,此动作不宜久做。体力透支使他的皮肤不时分泌出泫然汗水,浸透了宽松陈旧的polo衫,身体散发着酸酸的淡淡的湿臭味。羡慕的目光依然停滞在右方,一不留神,爪子不小心将水壶打翻,打乱了他的思绪,瞳孔不忍心却又心虚地偷偷跑回来,随手从盖子抓起立在身旁的桌上。娃娃终于到手,我内心有种莫名的激动及亢奋,但他竟浑然不知。

挺直着身子的理直气壮,却无法制止双肩垂下的失落感。烈日渲染了孩子们的嬉笑声,却好像只晒黑了他的体肤。没人理睬的娃娃机,只能目睹街上形形色色的欢乐,体内囤积着满满被辜负的期望。

(情境的前因后果有点含糊,文句还有省缺的问题,动作的对焦接续也还不够流畅,但是起兴式的比附想象,照旧带出了极大的惊喜,只是少了更加圆熟剔透的经营和延续。)