我看到：家盛

（Walter Schels & Beate Lakotta, 2004)

後

鏡頭下，虛假造作的人類總習慣擠眉強笑，紋路甚至能駕輕就熟地嵌在逐一松弛的肌膚上；襯著血盆大口下那白皚皚的齒牙，散發一股難以磨滅的獸性。德國攝影師沃爾特·舍斯為了揭露人類面具背後的純粹，拍攝了一系列特寫圖片——Life Before Death。

這些照片每組分別有兩張，一張是死者生前，另一張則是死亡當天。雙眼合攏，顏上毫無修飾地卸去偽裝，返璞歸真，赤裸裸地展露出人性最自然的一面；唯有面對死亡，鑿印在臉上的不真實才可徹底瓦解。

拍攝死亡寫真並非時髦獵奇。早在維多利亞時代，因為孩童的存活率低，Post-mortem Photography隨著銀板照相術的出現逐漸平民化，成為家屬悼念至親的寄托。攙扶躺臥在靠椅上孩子那瘦小的胳膊，直瞪瞪望著鏡頭的母親幫死者擺出最為自然的造型，雖然看起來有些詭異，但睜著眼的死者與面無表情的家屬在相機的捕捉下，讓人分不清到底是活著的人像死人，還是死了的人像活人？

在按下快門的那一刻，死者身上僅存的肌肉纖維，似乎在大聲哭喊；不是因為對逝去的而感到難舍，而是在面對死亡後，那姍姍來遲的坦誠。

（看到了生前死後的片刻。攝影是死亡的暫緩存光，相片印刻的卻是生命的虛張。臨摹形容貼近相片的深淺紋理，古今對仗的爬梳也盡展圓熟的筆觸，不過文字和想像略嫌穩妥保守，對於生命和死亡一息之間的捕捉，應該還能多一點幽曲的迴光。）